海報設計中圖形的跡與象探析

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讀完鐘孺乾的《繪畫跡象論》，我對“跡象”產生了新的領悟與感觸，“落筆成跡，因跡生象，通過跡象對設計作品有所表達?！臂E是象的基礎，象是跡的組合，兩者結合起來表達了海報設計者想通過海報傳達的情感和思想。本文將從海報圖形的基本元素開始入手，探討海報設計中圖形的“跡”與“象”以及如何表達跡象的。

一、海報圖形的跡與象

海報圖形是海報設計的一種重要表達方式，通過特定的圖形元素加以色彩等方面的修飾，構成一幅整體的畫面及圖形。形態，符號及顏色組成構成了一個完整的圖形，而圖形所代表的內容和表達的含義又不僅僅是這些組成元素，這些組成元素湊在一起產生了大于單個形態、符號和顏色本身的意義，從而寄托了創作者更高的思想內涵。圖形一般由圖形符號和圖形顏色組成，圖形符號指的是圖形的形態、構成，是外在形象的一個象征；而圖形顏色指的是圖形的肌理元素，如色彩和肌理。點是構成所有圖形的基礎，它是點線面中最基礎的元素。點構成了線，而后線又構成了面。點是基礎，它大部分也用來起到點綴和裝飾畫面的作用；線在海報作品中非常常見，勾畫人物需要用線，描繪風景需要用線，連海報中的文字圖形有時也需要用到線這個元素，線在表達作品立意時起到了明顯而又至關重要的作用；面在海報作品中的應用極其廣泛，往往決定了讀者對海報的整體印象。點和線面結合，會增強對比作用，極大地吸引讀者的注意力；而線面結合，會使層次感更加明顯，清楚地分割畫面中的不同內容。所以，在我們海報設計當中，要善于并且恰當的利用點線面三個不同的元素，來更加充分的表達我們的設計理念。

二、海報圖形之“跡”

（一）何為“跡”

以跡象論的觀點來說，繪畫的基本元素歸根到底總結為跡象。跡象分為“跡”與“象”兩部分。那么什么是“跡”什么是“象”呢？“跡”是跡象論中兩大構成元素之一，所謂“跡”即指圖形中的痕跡。就單獨字義而言，“跡”本指腳印留下的痕跡，用在繪畫藝術中，可理解為“一物作用于另一物而產生的痕跡”。除此本義之外，還包括痕跡本身的“理”。簡單地說，“跡”是指藝術家手工或者半手工機械的操作痕跡，即以工具作用于材料留下的痕跡。說到繪畫的跡象如何，是指畫的各個視覺因素的狀態和質量；當跡與象被分開使用時，說某畫的跡如何，就是指畫中某“象”的質地，它包含大家所熟知的筆墨、肌理、筆觸、質感、色彩之類，當然也包括繪畫材料（如紙或布）在內的跡理因素。

（二）海報圖形之跡的表現

既然跡是指痕跡，那么也會與圖形本身采用的肌理和材料有關，不同的肌理和材料自然會有不同的表現效果，而不同的設計手法也會產生不同的肌理效果。我們經常在環保宣傳海報上看到的裂紋的圖形，如公益海報裂紋圖形，本身的肌理就會給人一種干涸、龜裂、易碎、不規則的印象，線條是粗糙的，整個面仿佛磨砂一般。而有些海報中采用的水墨畫的表現手法則會給我們一種完全相反的感覺。水墨給人的感覺則是飄逸、清新和靈動。線條連續有致。如靳埭強大師澳門回歸作品的水墨圖形，整幅圖形錯落有序，中心圖形與周圍環繞的水墨虛實結合，給人以平衡飽滿的視覺感。通過簡潔的水墨飄逸靈動感與現代圖形嚴謹畫面感相結合，將作品賦予了新的生命力，并將其轉化為視覺語言向讀者展示，這些都是海報設計中創作的“x軸”。

三、海報圖形之“象”

(一)何為“象”

“象”是跡象論中兩大構成元素中除跡之外的另外一大構成元素，在語義學上，所謂“象”即指圖形中的形象，指的是有形可見之物的形狀和樣子。指的是畫面的間架結構以及畫中的表現對象的形勢、態勢，包含輪廓、形象、造型、構成，也包括繪畫材料的邊沿和腳線在內。

（二）圖形之象的形象設計

海報圖形的形象設定即“設計之象”，它往往是一個設計者在最初設計的時候的一個中心目標，我們也通常把它稱為設計中的“x軸”。不論繪畫還是設計，從作品的立意創作開始，在腦海中必定是有一個表達對象的，而我們要思考表達它的什么特點，用什么樣的手法來表達它，以及通過圖形之象的形象設計來表達什么樣的意圖，向賞析者傳遞出我們的“x軸”，這是我們形象設定的創作過程的第一步所要考慮的。如《mindshots》系列的《SergioIngravalle》是一副諷刺當代人類的手機依賴癥的海報，在創作之初，首先我們設定自己想表達的象征是人類過度依賴手機，嚴重威脅自己生存和安全也不自知，這便是我們的表達意圖，而表達的對象，自然是要充分體現人物特征。左手握著手機，低著頭走路的人物設定，通過簡化其他動作和去掉其他繁雜的色彩的表現手法，讓人物形象直接明了的體現在讀者面前。這便是形象設定的一個過程的體現，即“x軸”的創作過程。其主體圖形就是低頭玩手機的人物剪影，我們所想表達當今社會低頭族這一現象，也自然的呈現出來。

（三）圖形之象的色彩搭配

“象”除了上面所說的形象設定外，它的設定和表達還非常依靠色彩的搭配。可以說一個形象除了形象設定外，還特別依賴色彩的搭配來對圖形中的形象和寓意進行表達補充。海報圖形的色彩一般可分為固有色和主觀色，固有色指的是海報中符號或者象征的物體本身在生活中實際本體擁有的色彩，而主觀色是指海報創作者基于創作理念或者表達意圖而加上去的色彩，是符號或者象征的物體本身生活中不具有的，是由于創作者自己主觀的意愿而使物體具有的色彩。如土豆系列是岡特·蘭堡作品中經常出現的一個設計主題，他筆下的土豆可以在平面上展示出一種空間效果，他通過平面上的深度分離使得土豆在不同的面上獲得超乎尋常的視覺沖擊力，而土豆每個可以看到的內切面上都被涂上了各不相同的顏色，土豆本身的固有色是土光色，是生活中土豆物體本身擁有的顏色，而其作品中的這些土豆五彩斑斕，紅黃綠藍色彩應有盡有，這些顏色便是主觀色，是創作者賦予土豆的新的創作色彩。在來自美國猶他州霍格爾動物園的變色龍圖中我們可以看到兩個形象，“樹枝”和“變色龍”，樹枝的“跡”即樹枝本身的木質紋理、棕黃色的枝干和叢生蜿蜒的枝節姿態，樹枝的“象”即蜿蜒的棕黃色的枝干；變色龍的“跡”即變色龍這種生物本身的生理特征、全身的灰白顏色以及它趴在樹干上四肢緊握樹干雙眼圓瞪的神情姿態，變色龍的“象”即一只趴在樹上四肢緊握樹干整個身體向前雙眼圓瞪的灰白色的變色龍形象。樹枝沒有了活力只剩光溜溜的枝干，而棕黃色的枝節看上去也毫無生機，而變色龍我們都知道是隨著周圍環境變換而改變自身顏色的擁有保護色的一種生物，而環境的惡化讓樹干失去了顏色，變色龍也無法變色來保護自己了。通過這兩個生物的跡與象，表達出環境急需保護的思想主題。這里變色龍灰色和樹干干黃色的主觀色展示出創作者表達的環境日益惡化，而變色龍連找一棵保護自己生存安全的樹木也困難的創作意圖，環境保護的迫切程度便躍然浮現在讀者面前。巧妙利用變色龍的色來引出動物和生物之間色彩的主旨關系，色彩的搭配正是這張海報的關鍵和巧妙之處，跡象的選取和運用為“x軸”思想表達增色不少。

四、X軸

通過對上面幾幅海報圖形跡象與色彩的分析，我們能夠進一步加深作品的“x軸”是創作者創作理念的表達這句話的含義。“x軸”在數學上是廣度的一種代表，在海報設計創作中便是創作者海報創作理念廣度和寬度的一種代表，可以說理念和立意決定了海報涉獵題材以及囊括內容的廣闊程度。由此可見，一副好的海報設計作品需要在海報立意上別具一格或者從正能量的點子出發，增加“x軸”的寬度和廣度。設計作品中的跡與象可謂是其創作活力的根本。海報圖形由跡象組成，因跡象而生彩。不同的海報有著五彩斑斕各不相同的跡與象，每一個不同的跡與象都表達著不同的作者觀點和創作理念，紋理、肌理、材料、色彩、形象設定等元素的微小差別都會讓讀者的理解和海報的立意發生轉變，而正是這細小的差別帶來的不同使得某些海報有可能成為一幅讓人拍手稱贊的海報佳作。所以我們不光要走近海報設計創作的背后，更要走進海報中跡象的一線一墨，只有這樣，才能在我們的日后創作中對跡象有更深入的了解，才能使我們創造出更好的作品。