辯論的論點大全11篇

緒論：寫作既是個人情感的抒發，也是對學術真理的探索，歡迎閱讀由發表云整理的11篇辯論的論點范文，希望它們能為您的寫作提供參考和啟發。

篇（1）

[經典考題]

例1．小文主持了一場“我看漢語魅力”辯論會，正方反方激烈交鋒。

正方：漢語魅力無窮。同樣一組詞語，按不同順序組合，就能表示多種多樣的意思。目前，在亞洲、歐美許多國家，一股漢語學習的熱潮正隨著中國對外影響的擴大而日益膨脹，漢語必將成為全球的強勢語言。

反方：漢語的魅力在消退。①漢語中有些同音詞、同義詞混淆難辨，造成聽讀障礙，影響我們的學習興趣。②目前，許多幼兒園開了識字課，增加了幼兒的學習負擔，不利于幼兒快樂成長。③現實生活中，由于種種原因，外語的強勢地位越來越突出。因此，漢語的魅力之光逐漸暗淡了。

(1)正方辯詞的畫線句中有一個詞語使用不當，應把“_____”改為“_____”。

(2)反方辯詞中的第_____句(只填句子序號)不能證明反方觀點。

（2007年南京市中考題）

解析：這是一場關于“漢語魅力”的辯論會，題干中不僅列出了正反雙方針鋒相對的觀點，同時也列出了各自的辯詞，從中可感受雙方交鋒的激烈。第（1）小題中用詞不當的是“膨脹”一詞，這個詞語常用來借指某些事物擴大或增長，用來形容“學習的熱潮”不妥，可改成“高漲”。辯論的終極目標，是否定彼方論點的成立、肯定己方論點的正確。所以辯詞應該要能有力論證自己的論點反駁對方的觀點，而反方中的第②句講的是幼兒的學習負擔，既不能證明反方觀點，也不能反駁對方的觀點。

例2．閱讀下面材料，寫出你的看法。

朱永新教授等認為當前部分國民心態浮躁與疏遠于閱讀、遠離經典、缺乏應有的文化底蘊有極大關聯。因此，提出建立“國家閱讀節”。

余秋雨則明確表示反對。其理由是：一、現在已有“國際閱讀日”，沒有必要增加類似節日；二、在網絡閱讀日趨流行的今天，閱讀不是欠缺，而是災難；三、在今天，閱讀不再重要，重要的是考察、游歷、體驗、創造。余秋雨說，閱讀能啟發生命，但更多的是浪費生命。

不久，朱永新又發文《余秋雨先生，請不要誤導中國人》。

兩種爭論十分激烈，也在各地引發是否設立閱讀日的討論。

作為中學生，你認為是否需要設立“嘉興青少年閱讀日”？請根據你的體會，簡要寫出理由。

（2007年嘉興市中考題）

解析：題中的材料只是為你觀點的提出設置背景，首先要認真研讀朱永新、余秋雨等人的觀點及理由，然后對是否需要設立“嘉興青少年閱讀日”一定要明確自己的立場。立場明確了，就可以根據自己平時對“閱讀”的體會寫出理由了。答案示例：1：設不設節日不是很重要，關鍵是我們大家要認同“閱讀”，尤其是青少年要加強閱讀。如若不然，便是形式而已；如若認同了，一個國際讀書日就足夠了，何必再增設“嘉興青少年閱讀日”呢？2：其實設閱讀日不是目的，最根本的是要提高青少年的閱讀意識，呼吁大家真正地讀書，讀好書。贊成增設“嘉興少年閱讀日”。3：閱讀好的書籍，能給我們帶來快樂，陶冶我們的情操，提高我們的品位。沒有閱讀，那是我們民族乃至世界文化如何傳承？贊成設立“嘉興青少年閱讀日”。

例3．請結合鏈接資料的［相關言論］，擬一道辯論題。

要求：辯論題的正、反觀點不能只來自［相關言論］的同一句話。每方觀點不超過15個字，字數大致相等。

正方：_________________________

_______________

反方：_________________________

____________________

鏈接資料：

［人物介紹］

于丹，北師大教授。從2006年開始，中央電視臺“百家講壇”欄目連續推出她的《〈論語〉心得》講座。她的解讀換起了民族記憶，沖破了專家與群眾間的藩籬，讓高深文化走出象牙塔，來到群眾當中，在海內外引起強烈反響。令人耳目一新的闡釋方式，讓她收獲了贊許，也面對著質疑。對此，她選擇了從容，用加倍的勤懇真誠回饋贊許的熱情，用坦蕩的“三鞠躬一握手”直面質疑著的詰問。

［相關言論］

① 大白話的解讀是對傳統文化的褻瀆與毀滅。

② 于丹是電視媒體強大的傳播所創造的神話。

③ 她以白話詮釋經典，以經典詮釋智慧……，做的是文化普及工作。

④ 父親、師長的悉心培養，博學、深厚的文化積淀是她成功的強大力量。

（2007年陜西省中考題）

解析：要辯論首先得有辯題。辯論賽所設置的辯題，正反兩方面的判斷應當是具有對抗性矛盾的，或者至少是具有矛盾對立關系的。同時要使雙方都有話說，而不是明顯一邊倒，要使聽眾覺得雙方講的都似乎有理。解答這道題可以先選定“相關言論”中的一句，仔細推敲進而設置正反雙方針鋒相對的辯題。如選定第①句言論，就可以這樣設置辯題：正方：白話解讀是對傳統文化的普及。反方：白話解讀是對傳統文化的褻瀆。

[實戰演練]

1．閱讀下面的材料，根據要求回答后面的問題。

你看過2006年世界杯嗎？在2006年世界杯上1/8決賽意大利對澳大利亞的比賽中，中央電視臺解說員黃健翔在解說到最后階段時出現了“瘋吼”現象。在比賽進行到傷停補時階段時，意大利隊獲得一個制勝點球而挺進八強。解說員黃健翔因多年解說意大利足球而對意大利足球有了很深厚的感情。由于興奮過度，黃健翔在解說時用嘶啞的喉嚨“瘋吼”著對意大利的贊揚的話而深刻地抨擊了澳大利亞足球。對于這一現象，各界人士看法不一。

下面是某校九年級（八）班同學展開的一場辯論賽的節選部分。假如你是反方成員，請寫出你的辯論詞。

正方：我方認為，黃健翔是一個優秀的解說員。解說員不是機器，難免傾注個人的情感，可以理解。在演說比賽的過程中有如此的激情，能夠帶動全場的氣氛，將比賽帶入。這正是對足球這一充滿激情的體育運動最好的詮釋。

反方：

________________________________________

____________________

2．信息時代，網絡閱讀對青少年影響很大。網絡閱讀究竟是利大于弊（正方），還是弊大于利（反方）？學校準備搞一次辯論會。現在由你擔任辯手，請選擇其中一方陳述你的觀點和理由（字數50個左右）。

我的觀點是_______，其理由是________________________________

________________________

_______________________。

3．閱讀下面的材料，按要求回答問題。

光明中學舉行辯論賽，正方的觀點是“養成良好風氣主要靠自律（自我約束）”；反方的觀點是“養成良好風氣主要靠他律（他人約束）”。辯論時，雙方唇槍舌劍，反方突然這樣發問：“孫悟空不就被套了個緊箍咒？可見養成良好風氣主要靠他律。”作為正方，你將怎樣得體有力地回擊反方？

4．某校初二（1）班同學閱讀了名著《西游記》后，對豬八戒這個形象有兩種不同看法，為此語文老師組織了一場辯論。假如你是正方，針對反方辯詞該怎么陳述？

反方：我方認為，豬八戒好吃懶做，見識短淺，在取經的路上，意志不堅定，遇到困難就嚷嚷著要散伙，還經常搬弄是非，耍小聰明，說謊，愛占小便宜，貪戀女色。所以他是一個貪生怕死、自私自利的人。

正方：_________________________

_________________________

_________________________

5．某班舉行以“上網利與弊”為話題的辯論活動，甲方同學的一段辯詞是：“中學生上網利大于弊。一方面，網絡縮小了世界，遠在天涯海角的人也可以面對面地交流。另一方面，它還豐富了我們的知識，開闊了我們的視野，足不出戶就能知天下事。”

如果你是乙方主辯，你將怎樣針對對方的論點和論據進行反駁，表達你方的觀點和理由？

觀點：___________________

反駁：___________________

參考答案：

1．這是一道開放性試題，首先符合辯論格式，如有“我方認為”或其他表明觀點的語句，同時觀點要鮮明，理由闡述正確，符合語境。

2．示例：正方：利大于弊，網絡閱讀比傳統紙質閱讀方便快捷，可以迅速獲取大量信息，對于青少年增長學識，不無裨益。反方：弊大于利，網絡閱讀囫圇吞棗，不利于深層理解；且網絡信息良莠不齊，對青少年心智發展有負面影響。

3．示例：（1）那么唐僧為什么不戴呢？（2）孫悟空是猴不是人，作為動物當然主要靠他律，這不是我們討論的話題。（3）我們強調主要靠自律，并沒有完全排除他律。

篇（2）

電視新聞評論節目的兩大類型

我國電視新聞評論節目可以根據意見性信息與事實性信息在節目內容中占據的不同比例以及不同的組合形態分為：主評型和述評結合型兩大類。

一、主評型。主評型電視新聞評論節目中，意見性信息與敘述性信息的比例幾近4:1，敘述性信息基本是作為電視新聞評論節目的新聞由頭。這種類型的電視新聞評論節目與平面媒體的新聞評論文章有異曲同工之處。但是電視作為一種視聽兼備的電子媒介，必將要發揮它的傳播符號優勢。因此，在主評型電視新聞評論節目中，承載意見性信息的最佳傳播符號必定是口語，而最佳傳播渠道便是談話。根據日常生活經驗，談話的場景必將影響人們觀點的表達，從而制約意見性信息的傳播效果。為進一步加深對主評型電視新聞評論節目的認識，依據不同的交流方式結合成功的案例又將這類節目分為三種模式。

（一）以《時事開講》為模型的對話式新聞評論。《時事開講》作為我國第一檔“個人化的新聞評論節目”①自1999年創辦以來一直是鳳凰衛視的王牌節目，并引發了鳳凰衛視評論節目的成型。該節目采用兩人一問一答的交流方式，評論員是意見性信息的傳播主體，主持人扮演的卻是“發球者”的角色，因此評論員成為此類節目的核心競爭力。鳳凰衛視也因此成就了曹景行、石齊平、阮次山這些明星評論員。此外，這種模式的新聞評論節目還有《央視論壇》《新聞1＋1》等。

（二）以《鏘鏘三人行》為模型的家常式新聞評論。《鏘鏘三人行》所表現的正是處于私密空間家人、朋友閑聊的場景。三個人，三杯茶，把大家關注的問題提出來，不設門檻，隨意輕松地閑談，甚至會經常跑題。這正是人們生活中每天都會體驗的交流方式，跟家人聊天尋求一吐為快，這些話也是聊給自己聽的。這也同樣成為《鏘鏘三人行》的與眾不同之處。因此，在家常式的新聞評論節目中，主持人和嘉賓都是意見性信息的傳播主體，主持人身兼“發球者”“踢球者”兩個角色，主持人成為了此類節目的核心競爭力。所以，有人評價《鏘鏘三人行》失去了竇文濤，也失去了它的品牌效應。蘇州電視臺的《三劍客》也是這種模型的代表。

（三）以《實話實說》為模型的沙龍式新聞評論。這里的《實話實說》是指早期由崔永元主持的以多方觀點交鋒為主要表現形式的部分節目。這些節目堅守了“每周一個話題，每題一個熱點，每點一次舌戰，每戰一道火花”的理念。這也正是沙龍式新聞評論的主要特征。目前正處于發展中的《一虎一席談》《時事辯論會》以及央視新開播的《我的今日之最》都是沙龍式新聞評論節目的典型代表。沙龍式的新聞評論節目中，嘉賓是意見性信息的傳播主體，主持人這時扮演的是“裁判員”的角色。主持人的不參與是為了保持辯論雙方觀點性信息的平衡，同時為現場嘉賓或者場外嘉賓預留第三方立場，最終使節目呈現出盡可能多元化的意見性信息。

二、述評結合型。述評結合型電視新聞評論節目中，意見性信息與敘述性信息比例大概分為兩類：一類比例近似1:1，另一類比例近似1:4。筆者將比例近1:1且以兩種信息交替出現來表現節目內容的電視新聞評論節目稱為邊述邊評型，將比例近似1:4且以兩種信息平行出現來表現節目內容的電視新聞評論節目稱為述后點評型。

同時，一方面，依據承載節目內容主要傳播符號的不同，將邊述邊評型又分兩種模式：一種是以《焦點訪談》為模型的調查式新聞評論節目。在這種模式的新聞評論節目中，畫面是承載節目內容的主要傳播符號，“用事實說話”的“鏡頭”是敘述性信息的主要表達方式。另一種是以《新聞會客廳》為模型的新聞當事人訪談式新聞評論節目。這種模式則是以聲音作為承載節目內容的主要傳播符號，敘述性信息主要是通過新聞當事人的“現場口述”來表達。

另一方面，沿用人們熟知的節目類型名稱，將具備鮮明的主持人點評風格的述后點評型分為三大類：一是資訊組合類，以《中國周刊》《世界周刊》為典型代表。在這類節目中，除了主持人尖銳的點評外，節目新聞信息的特別組合為主持人的點評起到了鋪墊作用。二是民生新聞類，以《1860新聞眼》《南京零距離》為典型代表，主持人通過“說新聞”，一語點醒夢中人。三是讀報類，以《第一時間?馬斌讀報》《有報天天讀》為代表。主持人

通過解讀后的總結來樹立節目的輿論導向。

兩類新聞評論節目的特點辨析

根據意見性信息與敘述性信息在節目內容中的不同比例以及不同的組合形態所劃分的兩大類新聞評論節目，在節目的基本構成要素、時效性、審美性以及受眾參與性等方面都具備各自的特點。

一、兩類新聞評論節目的基本要素辨析。主持人和嘉賓（或新聞評論員）是新聞評論節目的兩大核心要素。隨著近年來新聞評論節目的發展，主持人與嘉賓的關系已經走出了《焦點訪談》類評論節目“主持人核心式”的一元化模式，呈現出“主持人核心式”“嘉賓核心式”“主持人與嘉賓對等式”等多元化的形態，這些形態也是與新聞評論節目的兩大類型相互對應的，主要表現為：

（一）主評型新聞評論節目中主持人與嘉賓的關系主要呈現“嘉賓核心式”和“主持人與嘉賓對等式”兩大形態，這體現在兩個方面。一方面，“嘉賓核心式”體現在以《時事開講》為模型的對話式新聞評論節目中。在這類新聞評論節目中，用“新聞評論員核心式”代替“嘉賓核心式”更為準確。另一方面，“主持人與嘉賓對等式”體現在家常式新聞評論節目和沙龍式新聞評論節目中，主持人和嘉賓之間的地位沒有主次之分，缺一不可，兩者都需要一定的穩定性，才能保證節目的固定風格。

（二）述評結合型新聞評論節目中主持人與嘉賓的關系主要呈現出“主持人核心式”的形態。主持人在這些類型的節目中，既是敘述性信息的載體又是意見性信息的載體，雖然敘述性信息的傳播方式不同，但主持人（出境記者）對意見性信息的點評才是節目的關鍵要素。因此，主持人的點評與這類節目密切相關，是節目不可或缺的要素。

二、兩類新聞評論節目的思辨性辨析。新聞評論節目中思辨的過程即是論點、論據、論證的構成過程。論點、論據、論證成立的基礎是客觀性。因此，新聞評論節目的思辨性是建立在新聞事實客觀性基礎之上的。作為載體的電視對新聞事實客觀性的表述方式，因為聲畫符號的優勢，以至于在電視新聞評論節目中，更多用紀實性來替代客觀性。新聞評論節目應以思辨性為核心，當電視的紀實性凸現時，評論節目的思辨性也隨之被弱化了，述評類新聞評論節目就是其典型代表。隨著新聞評論節目的發展，節目的思辨性將逐漸被凸現出來，而新聞畫面一定程度上影響了節目思辨性深入發展的空間，因此，有聲語言才是拓展節目思辨性較好的傳播符號。當人們意識到這個問題后，對話逐漸成為了新聞評論節目的主要表達形式。節目思辨性也并非因畫面的缺失而失去了其依存的客觀性，眾多此類節目的成功說明主持人和嘉賓語言陳述方式的科學性能有效地保證事實的客觀性。

因此，思辨性隨著新聞評論節目的發展，其地位會越來越突出，發展領域也會隨之擴大，表達手段更是多樣化。目前，它既是主評型新聞評論節目的最大特征，同時是所有新聞評論節目的生存之本。

三、兩類新聞評論節目的受眾參與性辨析。主評型和述評型新聞評論節目因為傳播信息比例和節目形態的差異以至于受眾參與性在節目中也有不同的體現。

當新聞評論節目的早期形態――言論性短評和政論片出現后，有學者歸結了“以言論為主的電視評論節目在接受學上的效果越來越弱化”這樣的結論，同時將原因定為“節目對事實的轉述及其結論，使受眾‘可以選擇’和‘參與選擇’的內在要求基本不能實現。”②這種情形在《時事開講》《實話實說》等一系列言論節目成功后得以改變。以傳播意見性信息為主的主評型新聞評論節目其接受效果并沒有弱化，受眾“可以選擇”和“參與選擇”的要求也得以實現。受眾的“參與性評論”已經不是《焦點訪談》制片人趙微所說的“通過對記者提供的事實的理性思考，共同參與完成對事件的評論”，而是受眾具備了真正的發言權，我們可以在主評型新聞評論節目中隨時聽到受眾的聲音，無論是在現場，還是通過電話連線或者網上留言。

述評型新聞評論節目中受眾的參與性依然通過提供事實來獲得，受眾更多是作為新聞當事人出現在節目內容中。此外，眾多述評型新聞評論節目的受眾參與性還是有限的，主持人的單向主觀傳遞，成為了這些節目的特色。

通過以上對兩大類型新聞評論節目的評析，我們應該意識到新聞評論節目的發展將是多元化的，新聞評論節目間的區別將更加細化。只有綜合各方面的要素深入剖析，才能找到打造新聞評論節目品牌的關鍵點。

（作者單位：江西師范大學）欄目責編：胡江銀

篇（3）

中圖分類號：TN948文獻標識碼：A文章編號：1672-3791(2012)02(c)-0000-00

1影視編輯技術的發展――線性編輯技術和非線性編輯技術

目前，廣泛應用于影視后期編輯的技術有線性編輯和非線性編輯技術兩種。隨著科技的發展，原先單一采用錄像機、磁帶和刻錄設備的“剪、輯”技術逐漸被由計算機系統操作的“非線性”編輯技術代替。20 世紀90 年代初期，加拿大、美國等發達國家利用計算機技術、多媒體技術與影視制作相結合，推出了桌面編輯演播室，即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear Edit) 是傳統設備同計算機技術結合的產物，它利用計算機數字化記錄所有存儲的數字化文件反復更新和編輯視頻節目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉換等，再由計算機完成數字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監視設備或轉移到錄像帶上。而線性編輯實際上就是通過錄像機一對一或者二隊一的臺式編輯，錄像機將母帶上的素材通過電――電復制在另一臺錄像機上完成第二版復制，這中間完成的諸如出入點設置、轉場等都是模擬信號轉模擬信號，但是無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度，整個后面的內容就全得重新制作。

非線性編輯是相對于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。線性編輯系統是以磁帶為記錄載體，節目信號按時間線性排列，在尋找素材時錄像機需要進行卷帶搜索，只能在一維的時間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進行，素材的選擇很費時間。難于進行節目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時間一致，而不能進行增刪，不能改變節目的長度。這樣，對節目的修改就非常不方便，因為任何一部電視片、一個電視節目從樣片到定稿往往要經過多次編輯。

線性編輯系統連線復雜，設備種類繁多，設備性能參差不齊，指標各異，當它們連接在一起時，會對視頻信號造成較大的衰減。另外，大量的設備同時使用，使得操作人員眾多，操作過程復雜，可操作性相對降低。正因為如此，非線性編輯目前被更廣泛地應用在電視節目后期編輯中。

2 電視廣告節目的特性

2.1 受眾分析

廣告傳播的目的是針對特定的受眾群進行宣傳以達到預定的銷售目標。而受眾群一定是小眾人群，其具備區別于大眾的共性特點。受眾群的特性包括受眾的文化素質、年齡結構、收入水平、生活圈和意識形態等特點。在制作電視廣告節目前，需要針對銷售產品的銷售群進行特點分析，以此確定節目形式的播出方式，即稱為策劃。例如產品的價格、樣式、用途、附加值的不同確定針對銷售對象的畫面選擇和解說詞編寫，以達成視覺及聽覺刺激，即素材選擇。再通過編輯人員的素材選擇和特效運用，將畫面和解說詞串聯起來，將視覺和聽覺刺激的過程統一起來，制作成完整的節目，即編輯。由此可見，電視廣告節目不同于其他類型的電視節目，有自身的特點，這一特點是圍繞特定銷售人群開展，完成策劃、素材選擇和后期編輯制作的整個過程。

2.2 節目形式分析

電視廣告節目單從節目形式上分析具備宣傳性和商業性兩大特點。廣告的最初作用即廣而告之，對銷售產品的品質、內涵、公用進行宣傳，讓受眾了解產品適合于自身的特性以刺激購買欲望，滿足消費需求。因此，除了“告知”受眾的宣傳特性，廣告節目還必須承擔“推銷”的商業性。因此，編輯畫面和語言的特點，既要內容準確、真實，又要找準“訴求點”，放大產品的附加值，引起消費者的購買欲望。附加值可以是經濟價值、社會價值、心里價值等等。

由此，廣告節目獨特的特性決定了在編輯廣告節目的過程中，應該把策劃過程中的受眾分析及節目的“主題”――要說明的具體內容，或者稱之為“論調”確定好，才能在接下來的素材選擇和風格確定中找準定位。“快、準、狠”地在有限的節目播出時間內把產品的訴求點和消費者的需求完美結合起來，使得節目信息量最大、需求滿足程度最高、播出效果最好。

影視節目制作包含電視節目生產過程中的藝術創作和技術處理兩個部分。前者習慣地被稱作“軟件”，后者則被稱為“硬件”。在制作實踐中。作為節目制作人員，既要有豐厚的文學藝術修養、獨特的藝術審美意識，又要熟練掌握機器設備的各項性能指標，最大限度地開發利用各項功能。二者集于一身，才能制作出高質量的節目成品。

3.1硬件要求

同所有的影視節目的硬件要求基本一致，電視廣告節目的技術設備除了基本的計算機軟件和硬件配置外，素材拍攝的攝像機和視頻監視器也是根據節目內容的需要有相應的選擇標準。但是，對于節目的藝術性處理上，即對素材的整合過程，需要對編輯人員的素質有更高的要求。

3.2軟件要求

成功的電視節目往往是集體創作的結晶。高質量的節目往往是主創（編導）和協作（節目編輯）的協同配合。主創者與協作者的溝通往往是節目訴求表現的重要因素，好的溝通對于整個節目的創作和表達起到至關重要的作用。雙方的思維模式包括審美、技藝、溝通、態度都對一部作品最終的表現力起決定性作用，也必將影響到廣告節目作品最終的商業性的體現。

由此可見，廣告節目對于后期編輯的要求，更加體現在市場的分析上。在此基礎上，廣告節目的“廣告性”被滿足后，其“節目”的編輯作為有效表達方式來更好地呈現出來。

參考文獻

篇（4）

一、光電編碼器概述

光電編碼器歸屬于數字式傳感器的范疇，它集光、機、電與一身，借助信號轉換完成測量。在科學技術不斷發展的推動下，光電編碼器的應用不但越來廣泛，而且在生產和生活中所起的作用也越來越重要。光電編碼器的優點在于抗干擾能力強、結構多樣、測量精確度高、分辨率高、使用壽命長等等。目前，光電編碼器在醫療衛生、工業生產、商務辦公、交通運輸等等諸多領域當中都有應用。不僅如此，微型的光電編碼器還被應用于軍用領域中，這在一定程度上提高了我國軍用裝備的整體水平。

（一）光電編碼器的基本工作原理

1.光電編碼器的構成

目前，應用比較普遍的光電編碼器一般都是由光源、碼盤、接收元件、放大電路、電源、接口電路、轉換電路、角度輸出接口以及測速接口電路等幾個部分構成。

2.工作原理

在整個光電編碼器裝置當中，碼盤是比較重要的元器件之一，它的作用是貯存軸角絕對位置信息，一般都被固定于軸系上，并隨著軸的旋轉而旋轉。通常情況下，碼盤上刻劃的均為同心圓碼道，各個碼道均是由扇形圖案組成，這些扇形圖案有分為透光和不透光兩種，具體用來表示角度代表的一位變量。當光源經由碼盤及副尺后會被光電接收器讀取，由此可以轉換為電信號，這部分信號經過放大電路之后，再通過接口電路處理便會進入到數據系統當中；當單片機采集到相關數據之后，會自動進行精碼細分，同時對粗碼進行二進制處理，使其轉變為自然二進制碼，然后以精碼為基礎，對粗碼進行校正，最終形成總代碼，并利用角度接口完成角度位置信息的輸出。

（二）常用的編碼方法

1.增量式編碼器

這是目前應用較為普遍的光電編碼器之一，這種編碼器一般每輸出一個脈沖信號就代表有一個增量位移，由此可以產生出于位移增量等值的脈沖信號，但卻并不能通過該脈沖信號確定出增量的準確位置。增量式編碼器雖然無法直接獲得軸上的絕對位置信息，但能夠獲得相對的位置增量，其可以輸出兩組脈沖信號，這兩組信號的相位相差為90o角，它們屬于正交信號，通過對這兩組信號初相差的判斷，能夠獲得旋轉方向，碼盤旋轉一周，便可以輸出一個零位標志信號。

2.絕對式編碼器

這是一種能夠在任何時刻、位置均可以對機械位移進行測量的編碼器，由測量所得的結果全部都是絕對位置數據，并且相同位置在斷電再續電后測試的結果完全相同，正因如此，使得測試結果相對比較安全，一般不會丟失。最為重要的是，即便存在不正確的測量結果，也不會對后續的位置測量造成影響，換言之，絕對式編碼器的可靠性更高。

二、光電編碼器的應用及其發展趨勢研究

（一）光電編碼器的具體應用

為了對光電編碼器有一個更深入的了解，下面對其具體應用進行研究。

1.在軸轉速測量中的應用

光電編碼器不但能夠直接對角位移進行測量，而且還能夠對軸的實際轉速測量。由上文可知，增量式編碼器輸出的信號為脈沖信號。故此，可以采用測量脈沖頻率及周期的方法來對軸的實際轉速進行測量。基于脈沖計數的軸轉速測量有以下幾種方法：其一，M法測速。該方法具體是指在指定的時間內對脈沖的個數進行測量，以此來獲取被測速度。通常情況下，應用該方法測量軸轉速時，要求轉速必須足夠快，若是轉速過低，則會導致計數值過少，這樣會對測量精度造成影響，在應用中需要對此予以注意；其二，T法測速。該方法主要是通過測量兩個相鄰脈沖的時間來對軸的轉速進行測量。這種方法能夠用于較低轉速的測量，并且可以獲得相對較高的分辨率。

2.工位編碼

對于絕對式編碼器而言，它的每一個轉角位置全都對應一個固定的編碼輸出，如果編碼器與轉盤之間為同軸相連的話，那么轉盤上的每一個工位所安裝的工件也都有一個編碼與之相對應。當某個工位轉動至加工點位時，與該工位對應的編碼則會由編碼器輸出給控制系統。舉個簡單的例子，對工位編碼進行說明：想要使4#工位上的工件轉至加工點位處等待加工，系統可以通過控制電動機帶動轉盤旋轉，同時，絕對式編碼器輸出的編碼會發生不斷變化，假設1#工位的二進制碼為“0000”，當輸出由3#工位的“0100”轉變為“0110”時，則代表轉盤已經將4#工位旋轉至加工點位處，此時電動機會自行停止轉動。

（二）光電編碼器的發展趨勢

近年來，隨著現代工業自動化的不斷發展，使其對光電編碼器的各方面性能提出了更高的要求，這也在一定程度上推動了編碼器技術的進步和發展。與此同時，機械制造水平較之以往大幅度提高，這為光電編碼器的小型化提供了可能，大體上可將光電編碼器的發展方向歸納為以下幾個方面：

1.產品系列化

由于各個領域對光電編碼器的要求越來越高，為了進一步滿足市場需求，使得光電編碼器產品逐步朝著制造標準化和系列化的方向發展，各種型號產品的推出，可以使用戶的選擇性更多。

2.體積小型化

目前，國外已經成功研制出了反射式光電編碼器，其不但具備較高的精度，而且體積也非常小。而我國在編碼器小型化方面的研究較少，為此，應當將開發小體積的光電編碼器作為未來一段時期的研究重點。

3.可適應各種惡劣工況

由于光電編碼器常常會在一些比較惡劣的工況下運行。為此，除了要確保編碼器具有良好的精度之外，還應當使其具備抗沖擊、耐腐蝕、抗高溫、防震動等能力，這也將成為研究的主要趨勢之一。

三、結論

總而言之，想要使光電編碼器能夠在各個領域內獲得更為廣泛的應用，除了要加大理論方面的研究力度之外，還應當在現有的基礎上對相關產品進行不斷改進和完善，既要實現產品系列化，又要使編碼器逐步向小型化方向發展，只有這樣，才能使其在越來越多的領域當中得到應用，這對于促進光電編碼器的發展具有非常重要的現實意義。

參考文獻

[1]朱建宏.簡易絕對式光電編碼器的基本原理和通訊方式[J].電氣傳動，2010（9）.

篇（5）

修辭格是為了增強語言的表達效果，借助特定語境，對語言進行特殊運用，具有一定格式的語言形式。修辭格是人們為了提高語言的表達效果，在長期的語言實踐中創造出來的，是人們對語言的創造性使用，也是人們智慧的結晶。

修辭格的運用，豐富了人們的語言表達方式，使得人們的情感世界更加生動精彩。修辭既是人們對語言的創造使用，那在形式上就必然表現為一種對語言的變異，也就是說，修辭格最顯著的特點就是變異性，包括對語法的變異、語音的變異、文字的變異、邏輯的變異以及詞語搭配使用的變異。

一、語法變異

修辭活動中所使用的語言是一種藝術語言，它不像科學語言那樣要遵循語法規范，藝術語言最顯著的特征就是對語法規范的超越。“語法以表達理性為唯一目的，而修辭則以表達情感為主，為了表達情感，修辭往往不受物理之真的限制，而描繪的是心理感受，描寫的是心理宇宙之真，不是物理世界之真。”①例如：

【1】大雨初晴的地面就像天堂的舷窗突開，樓前樓后的幾片水洼地，鏡面一樣，里面卻是天，異常清澈的天和云。以前路面也有過積水，可是，好像從來沒有這樣天堂窗景的感覺，好像連路過的風，都屏住了呼吸，呵護著水洼地面的至清至凈，它紋絲不動。仿佛你一伸腳，就踏到了天堂。 （小說月報《豌豆巔》）

這樣的語言描寫，如果從語法的角度看，它必然是不規范的。就像句中的“風”，它會“屏住呼吸”嗎？“風”怎么懂得“呵護”呢？這樣的句子不符合事實，但卻符合人們情感表達的需要，它表面上不符合物理之真，但它卻創造了一個忠實于審美主體的情感世界。語言是人對世界的認識在心里的內化，它是一個復雜的復合體，既有理性的，也有情感的。人對世界的感知總是因人而異，正因為這樣，人們才能創造出這么新奇的語言。

二、語音變異

在修辭活動中，語言表達者經常會利用語音的變異來增強語言的表達效果，以達到某種修辭目的。在所有的修辭格中，雙關和飛白是利用語音變異的典型代表。如：

【1】風吹桃樹桃花謝，

雨打李花李花落。

棒打爛鑼鑼更破，

花謝鑼破怎唱歌！ （《劉三姐》）

【2】凱蒙寢具，為“夢享”而生。夢享中國，“五”動全城寢具文化節！ （云南信息報）

例【1】中，“桃”、“李”、“鑼”與地主莫懷仁請來同劉三姐對歌的“陶”、“李”、“羅”三個秀才的姓同音，劉三姐利用雙關中的諧音雙關，狠狠地奚落和嘲諷了這三個蠢秀才，表現了劉三姐聰明、直率的性格。例【2】中的“夢”與這個寢具名稱中的“蒙”諧音，這既是為名稱作解釋，也是在為品牌做宣傳，可謂一語雙關、一舉兩得。例【2】中的“五動”與“舞動”是飛白的用法，這里把“舞”寫成“五”，一是暗示活動時間是在五一勞動節期間，二是暗示活動期間全場五折，這樣的廣告，真是對語言的極度創新，讓人充分體驗到了語言的魅力！

三、文字變異

修辭格在使用過程中，對文字的變異是很常見的。這種變異在跳脫和成語的活用中比較普遍。如：

【1】 余藎哀求般地說，讓我走。又說，放了我吧，放了我們吧。可那西窗的斜陽……（不過是海市蜃樓，無望的幻影，你就看不到嗎？余藎心想。） （小說月報《流動青樓》）

【2】 一個大反派倒下了，兔死who悲還真的很難說。動輒就說who之大幸，既失之天真，也有麻痹大眾之嫌。 （云南信息報《兔死who悲》）

例【1】中使用的修辭格是跳脫，該用文字表述的部分作者卻用了“……”來描寫，讓人有了遐想的空間，言盡意不盡，生動的反映出了女主人公內心的絕望和煩亂的思緒，使人回味后才能得其意于言外。例【2】中使用的修辭格是成語活用。“兔死who悲”是從“兔死狐悲”抽換而成的，用來分析死后國內各界的反應，可為形象生動，讓人耳目一新。

四、邏輯變異

語言大體上可分為科學語言和藝術語言，科學語言要符合語法規范和邏輯規范，而藝術語言則是對語法規范的違背，它服從于情感邏輯，符合人們情感表達的需要，比如移就和通感。例：

【1】他只是那么不聲不響的，像一股溫暖的微風，使大家感到點柔軟的興奮。（老舍《四世同堂》）

從上面的例子中，我們可以清楚的看到修辭格對邏輯的超越。“興奮”本是人內心的一種感覺，作者用一個“柔軟”來修飾它，在邏輯上是不成立的，但這樣的語言卻顯得那么新穎、形象，它比那些符合邏輯的語言形式更能打動人心，更有生命力。

五、詞語搭配使用的變異

很多情況下，修辭格會對詞語的搭配使用進行調整，組成很多看似無法搭配的句子，但細細品味，我們便能體會到語言那種富于變化的“個性”。例如在擬人和拈連中，我們就可以看到修辭格對詞語的靈活運用。例：

【1】我早已想寫一點文字，來紀念幾個青年作家。這并非是為了別的，只因為兩年以來，悲憤總是時時襲擊我的心……（魯迅《為了忘卻的紀念》）

【2】這個冬天總是下雨，淅淅瀝瀝的，到處濕漉漉，這又濕又冷的冬天似乎把什么都凍住了，連愛情也凍住了。 （瓊瑤《彩霞滿天》）

例【1】中寫“悲憤”時用了一個“襲擊”，這是擬人的手法，兩者本來是不能搭配在一起的，可往往這種超常搭配更能表現作者內心的情感，把作者的那種悲憤之情表現得淋漓盡致。例【2】用的是拈連修辭格，說冬天凍住了一切，也凍住了愛情，這就使得整個語言有了一種跳動的靈性，也多了一份美感，讓人遐想無限。

總之，修辭格以它特殊的表達方式，為我們創造了另一個語言天地，在這里，所有的語言都超越了科學語言的規則，體現為一種對語言的變異性、創造性。在修辭的世界中，我們無時無刻不感受到語言的靈動魅力，修辭的語言是一種跳動著的、有生命的語言。

參考文獻：

篇（6）

建設國家電網公司提出的“電網堅強，資產優良、服務優質、業績優秀”的現代供電公司，是企業發展戰略的需要，對電網的主設備提出了更高的要求，不僅電網主設備要實現安全可靠運行，而且要保持良好的健康狀態和設備完好率，才能達到電網堅強和供電可靠。狀態檢修是根據設備狀態進行的預防性作業。在電網發展日益龐大、用戶對可靠性要求越來越高的今天，狀態檢修更加顯現出不可替代的作用。山西襄汾供電支公司通過多年探索和實踐，初步總結了一套變電設備狀態檢修的流程，意在持續改進、不斷提高的基礎上，最終使設備管理達到一個更高的目標。

一、開展狀態檢修的意義

主要在于：（1）開展狀態檢修，有利于提高供電可靠性。狀態檢修實施的結果是減少現場工作量，特別是減少了變電所全停的次數，因而使得供電的可靠性得以明顯的提高。（2）能夠降低檢修成本，提高經濟效益。減少停電次數不僅提高了供電可靠性，減少了線損，且減少了維護工作量，節省了成本。（3）能夠減少倒閘操作。在實施狀態檢修情況下，調度在安排計劃時，為了使設備維護單位有充足的準備時間，設備檢修仍按春季適當安排；對先進設備或室內設備，在試驗單位不要求試驗的原則上不安排全所停電。對有兩臺變壓器的110kV、35kV重要變電所，一般采用設備輪流停電檢修而不安排全所停電。編制計劃時，協調有關單位將定檢予試任務和全年的送變電設備治理工作有機地結合起來，及早進行設備摸底調查，做到心中有數。要求有關單位提報設備停電定檢予試計劃的同時，統籌考慮設備治理的具體內容，做到一次停電，一次完成。（4）能夠提高人身和設備安全。通過狀態檢修減少了大量的停電檢修和帶電檢修工作量，減少了發生人身事故的機率。由于計劃檢修時間比較集中，在2～3個月時間內進行，有時每天都有停電檢修，工人很疲勞，在實際工作中，發生人身事故的險情在系統內時有發生。狀態檢修由于減少了停電次數，減少變配電設備操作，從而減少變配電誤操作的機率，對確保人身安全和設備安全十分有利。

二、狀態檢修的解決方案

（一）抓住設備的初始狀態

這個環節包括設計、訂貨、施工等一系列設備投入運行前的各個過程。狀態檢修不是單純的檢修環節的工作，而是設備整個生命周期中各個環節都必須予以關注的全過程的管理。需特別關注的有兩方面工作：一方面是保證設備在初始時是處于健康的狀態，不應在投入運行前具有先天性的不足。狀態檢修作為一種設備檢修的決策技術，其工作目標是確定檢修的恰當時機。另一方面，在設備運行之前，對設備就應有比較清晰的了解，掌握盡可能多的信息，包括設備的銘牌數據、型式試驗及特殊試驗數據、出廠試驗數據、各部件的出廠試驗數據及交接試驗數據和施工記錄等信息。

（二）注重設備運行狀態的統計分析

對設備狀態進行統計，指導狀態檢修工作，對保證系統和設備的安全舉足重輕。首先，應用新的技術對設備進行監測和試驗，準確掌握設備的狀態。開展狀態檢修工作，大量地采用新技術是必要的。但在線監測技術的開發是一項艱難的工作，不是一朝一夕就可解決的。在目前在線監測技術還不足以滿足狀態檢修需要的情況下，要充分運用可利用的在線離線監測裝置和技術，如紅外熱成像技術、變壓器油氣像色譜測試等，對設備進行測試，以便分析設備的狀態，保證設備和系統的安全。其次，從設備管理上狠下功夫，努力做到管理與技術緊密結合。建立健全設備缺陷分類定性匯編，及時進行內容完整、準確的修訂工作，充分考慮新設備應用、新的運行情況出現及先進檢測設備的應用等；各部門每月對本部門缺陷管理工作進行一次分析，每年進行總結，分析重點是頻發性缺陷產生原因，必要時經單位技術主管領導批準，上報相應技術改造項目。

基于上述基礎，應用現有的生產管理信息系統，在生產管理上要有所創新、有所突破。生產管理系統是以設備資產為核心，以設備安全可靠運行為主線，涵蓋變電運行與檢修、試驗、繼電保護、調度和安全監察等專業，涉及送電設備運行和檢修管理、變電運行管理、設備定級管理、變電設備和保護裝置的檢修計劃與管理、各類操作票和工作票管理、設備的絕緣和化學試驗管理、設備缺陷管理等的計算機綜合管理信息系統。而且要利用系統所具有的分析和統計功能，為設備的狀態檢修提供比較高效的信息。比如斷路器的切斷短路電流的次數、變壓器經受短路沖擊的次數、設備檢修的時間、歷史上設備試驗結果的發展趨勢等。

（三）制訂完善的狀態檢修工作流程

首先，根據采集到的狀態信息，對變電設備狀況進行評分，評分值可基本判斷設備健康狀況，并以此作為延長或者縮短檢修周期的依據。對設備狀態進行評分所依據的信息稱為狀態信息。主要包括運行工況、預試數據、缺陷、檢修、在線監測數據、家族缺陷等。對設備健康狀況評分，目前采用綜合分析，加權計算方法，實施百分制評價，對一些重要狀態信息合理選取加權系數，并通過分析計算，提高分析工作的準確性和效率。

其次，設備狀態檢修管理的核心是如何基于對設備狀態評估的結果，制定出經濟、合理的維修、試驗計劃。設備檢修的目的是通過檢修消除設備缺陷，恢復設備的設計能力和出力，保證設備在檢修周期內穩定可靠運行。對此要積極探索，結合安全性評價、反季節性預防措施、反事故技術措施、安全措施計劃中有關檢修改進的項目，初步形成一些狀態檢修原則和規定，產生基于設備狀態檢修理念的試驗、大小修計劃，對設備進行狀態檢修，做到了有的放矢，減少了檢修工作的盲目性，大幅度減少檢修時間，提高了設備的可用率。襄汾供電支公司從2009年開始試行設備狀態檢修管理，幾年來逐步完善了狀態檢修制度。制度規定了狀態檢修的原則、參量、狀態信息的選擇和維修、試驗策略等，對設備狀態檢修工作進行了全面規范和指導。

篇（7）

    漫畫的電影化演變

    漫畫的電影化似乎是命中注定的,當文字在畫面中出現,并甘為畫面組成一部分的時候,平面圖畫中就出現了聲音,這種視聽化的轉變絕對不是巧合,而是敘事的需要。18世紀末歐洲的一些單幅的諷刺漫畫里就出現了以文字代替對話的形式,隨后傳入美國,美國人理查德?奧特考特改進了這一手法,將文字置于一個畫框中,并應用在其多格漫畫《黃孩子》中。這種符號化的表達象征畫面中的聲音和語言,不僅增加了閱讀趣味性,而且大大提高了漫畫的交互功能,給讀者帶來了虛擬的聽覺體驗。1933年東方色彩出版公司的MaxwellGaines為了更好地利用印刷設備閑歇的空檔,決定翻印已出版報紙中的連環漫畫,用大幅紙張印刷并折成8頁,第一本現代意義上的漫畫書《連環畫大閱兵》誕生了,而且在短時間內銷售一空。第二年該公司又出版了《馳名連環畫》,以此開啟了以月刊形式出版的漫畫。緊接著國家期刊公司于1935年2月出版了《新趣漫畫》,該雜志用原創角色貫穿始終。1938年DC漫畫公司推出了《超人》,其頓時成為全美無人不知的虛擬漫畫英雄。漫畫終于從報紙上的幽默小丑角色中脫離出來,并且不再為其到底是“繪畫還是文學”而苦惱,因為它是一種獨立的視覺敘事藝術,而繪畫和文字只是它輔助敘事的工具,并非其本體屬性。就這樣漫畫迅速發展成為全球性的傳媒,不斷推陳出新,幾年間大量的漫畫角色問世——蝙蝠俠、神奇女俠、綠巨人,連環漫畫成為好萊塢影片的重要改編素材,不僅為出版、電影業帶來了巨大的商業價值,還影響了美國的文化價值觀。“英雄”“超人”等都成為那個時代美國的代名詞,英雄主義精神深深地烙印在每個人心中。相比較而言,早期的故事漫畫似乎更近于一種圖像小說,因為它的畫面構成仍然受到普通繪畫的影響,沒有過多的鏡頭表現,只是對故事的純粹轉譯,在動感十足的視聽藝術迅速崛起的年代這必然是一種倒退。1947年日本的手冢治蟲發表了《新寶島》,這在漫畫史上有著跨時代的意義。它打破了傳統漫畫的沉悶構圖布局,借用電影拍攝中常用的變焦、廣角、俯視等手法,配合畫面來表現故事劇情,拋棄了原有的固定格局,通過充滿形變的畫框對讀者進行心理暗示。另外擬聲詞、擬態詞的出現,更為漫畫凝固的瞬間注入了鮮活的生命,使漫畫變得充滿視聽動感,利用點線面的構成傳達出豐富的感官享受(包括聽覺、味覺、觸覺、感覺)。類電影漫畫(MANGA)的出現,帶動了漫畫的發展,直到今天漫畫仍然擁有大量的粉絲群,正是因為它的這種獨特的表達視聽的模式,使那“沒有聲音的聲音”和“沒有運動的動感”感動了一代又一代的讀者。

    類電影漫畫的未來

    在審美立體化的時代,科技的發展帶動了新藝術門類的產生,為其提供了創新和傳播渠道,同時也改變著傳統的藝術形式,人們感受與接收藝術的方式都隨著時代在改變。而市場法則的作用則催生了以大眾審美趣味和消費導向為轉移的流行消費文化的產生。當代的消費文化以圖像文化為主導,在其無孔不入的滲透下,視覺乃至視聽藝術都面臨著改革的轉向。自蘋果公司推出“人性化”的設計理念以來,流行文化中強調人性化的呼聲從未休止,伴隨新媒體設備的研發,電影、漫畫也開始向互動化和多感知化發展。借助數字特效合成技術,漫畫很快研發出新的表現形式——動態漫畫。從形式上看,它是一種類似于動畫的視頻短片,在原有的單格圖片的基礎上加上了鏡頭的推拉搖移,并且其中角色有簡單的肢體語言,最后配以旁白、對話、背景音樂、聲效等音響效果,使得漫畫由虛擬視聽轉向了真實的視聽體驗。2005年,《電鋸驚魂》動畫版由師門電影公司制作,這是一部由電影品牌衍生出來的新視聽漫畫;而2008年首映的長達123分鐘的《守望者:動態漫畫》將動態漫畫熒屏化,以電影的形式重新解構了漫畫的本體特性。華爾街一份期刊曾這樣評論道:“華納兄弟嘗試了一種利用公司漫畫資源創造新價值的方法,他們創造了一種能通過網絡和手機傳播的視頻形式的漫畫。”可以說,動態漫畫的出現模糊了漫畫與電影、動畫之間的界限,這種轉變的本質原因在于視聽化敘事更適合大眾理解閱讀,能為他們提供更優質的真實視聽體驗。當然并不是所有人都看好這個新興事物,創意咨詢師吉奧福利則認為動態漫畫純粹是個實驗品。其最大的發展問題在于,它的市場受眾群幾乎是不存在的。雖然在形式上,它兼備了漫畫與動畫電影的特點,但卻沒有明確對“動態”的需求動機,這種PPT似的圖片切換和原始動畫般的簡陋動作,其實是阻礙了漫畫自身的畫面隱喻性,使其在與動畫、電影等視聽藝術的競爭中毫無優勢可言。在閱讀傳統漫畫時,讀者按照自己的節奏完成鏡頭之間的銜接,憑借想象為角色賦予動作和聲音,這種對封閉知覺的勘探被粗糙的補件動畫破壞,減弱了閱讀漫畫時自我創造的。但對一個新興事物投以苛刻的眼光是不客觀的,為此我們需要給動態漫畫更多的時間進行修整改造。2010年,IPAD問世,無疑給了動態漫畫一個新的展示空間。隨著數字交互體驗的不斷完善,漫畫不再局限于簡單的動作表現,開始著手研究如何實現漫畫、動畫、游戲共生的藝術形式,這開啟了新的閱讀模式,從本質上改變了人的閱讀習慣,使受眾開始重新思考什么是“閱讀”。將游戲的交互體驗融入到電子的閱讀,使漫畫有了新的發展契機。2011年,一部動畫短片《萊斯莫先生的奇幻飛書》現身于各大動畫節,短片描述的是一個書迷進入一個藏書館,館中的書本都被賦予生命,可以飛翔、跳舞、演奏鋼琴。如果說這個片子的編劇并無特別出彩之處,那是因為它的出現只是一個鋪墊。同年在iTunes開售的同名互動應用程序,實現了劇中對書的一切幻想,用戶可以依據劇情的發展,通過手指的滑動制造刮風效果、為天空上色、按曲譜演奏鋼琴,讓閱讀變得更加生動有趣。可以說短片是對電子書時代的一個隱喻,而這個應用程序才是實現這個隱喻的幕后操刀手。這款互動應用模糊了靜態繪本和動畫電影以及互動游戲之間的界限,它的出現絕對可以引領一個新的閱讀時代。如果一定要為它定名,筆者認為animangame(帶有交互體驗性質,有一定動態效果的漫畫)最為合適,即為animation(動畫)、manga(現代漫畫)、game(游戲)的復合形式。它的出現顛覆了漫畫單一的視覺藝術形式,避免了動態漫畫中呆板的動作模式,為閱讀者提供了更多的開放性體驗。但需要我們給出答案的是,這到底是一種動態的交互漫畫還是具有漫畫特征的交互游戲?通過對類電影漫畫演變過程的研究,我們不難發現它受到了大眾的消費觀念以及傳播媒介的制約。從狹義的角度來看,漫畫從起初利用視覺符號引發多感體驗到現在的視聽真實化,從表現形式上越來越傾向于電影藝術。從廣義的角度來看,漫畫實際上是眾多消費文化中的一員,因此尋找新的表現形式,增加自身的用戶體驗便成為它的目標。所有目的只為了滿足大眾對圖像敘事藝術的渴求,因此類電影漫畫走向視聽交互化并不是偶然,而是一種趨勢。

篇（8）

編輯工作的性質、意義、任務以及編輯專業的崗位職責，要求編輯必須有多方面的才能和素質。編輯在整個社會生活中是以雜家、評論家、信息的傳播者的身份出現的，隨著大眾傳播模式的轉變，媒介制作者隊伍中的編輯也應重新定位。因為編輯工作是以編輯學為基礎的，而編輯學所反映的內容，已跨越、滲透到各學科領域，所有學科的內容以及科學的形成、發展與完善，無不與編輯實踐密切相關。編輯學是研究范圍最廣闊的一門橫斷學科。因此，編輯工作在新的歷史條件下，應轉變傳統的編輯模式，適應不斷發展的社會需求。一名編輯應該具有較強的敏感性和洞察力，建立多學科，全方位，立體型，多維網狀的知識體系，同時還要與時俱進，不斷獲取相關的新知識，并且能夠消化、吸收新知識。

2 電視新聞節目質量的現狀

我們知道，電視新聞節目是聲畫結合的藝術，一則優秀的電視新聞節目離不開解說、同期聲與畫面的有機搭配組合。然而，我們每天看到的電視新聞節目在聲畫結合上卻時常有缺陷，削弱了應有的宣傳效果，比如，有的電視新聞節目解說詞滔滔不絕，節奏很快，而畫面卻在慢悠悠地推拉搖移；有的畫面出什么解說詞就說什么，造成嚴重的聲畫重復，使觀眾得不到更多的信息，沒有新鮮感；還有的是聲畫嚴重脫節，解說與畫面各走各的路，使觀眾不知所以然；也有的是畫面與解說都不按自身規律運行，畫面支離破碎，前后重復，解說就事說事，無主題無重點。更有甚者，畫面胡拼亂湊，沒有主體，解說結構混亂，語病百出……除去這些具體問題之外，有時電視新聞節目在整體編排上還有疏誤，如缺乏整體性、板塊性，沒能使各檔新聞節目按新聞規律規范地采用不同序列進行科學合理地編排，整體宣傳效果自然下降。上述這些在電視新聞節目中經常出現的問題，不能不引起我們的重視。究其原由，編輯工作薄弱是主要因素。這就要求我們，重采輕編的路子不能再走下去了，必須認真審視編輯工作的重要地位及其工作內涵，盡快增強編輯意識，強化編輯工作。

編輯活動本身是社會文化事業的組成部分，是文化生產中不可缺少的重要環節，也是精神產品生產的最后階段。精神產品的生產是有計劃、有組織的，這不僅需要作者（記者）要有自覺意識，更需要編輯在這個生產過程的最后階段嚴格把關。因而，編輯這個“守門員”的權力主要表現在審稿、選稿和修改加工上。電視新聞編輯，就是在電視大眾傳播這一專業活動中，使用文字和電子技術的獨特的符號系統，對記者發來的稿件和畫面進行刪改、取舍、剪輯、加工、整理等創造性的優化處理，使其在單個性畫面的基礎上構架成完整的系統的聲畫結合的電視節目的物化勞動的過程。可以說，前期拍攝和稿件的不足還可以通過后期編輯來修改補救，而后期的編輯工作如果不到位，則會使前期的一切努力都徒勞無益。因此，電視新聞編輯對電視新聞節目來說至關重要。

首先，各級電視臺要真正重視新聞編輯工作。這就要求電視臺，特別是基層市（地）、縣電視臺，真正把新聞編輯工作擺到重要位置，改變重采輕編的做法。這就要選用新聞理論扎實、新聞編輯業務過硬、具有事業心和敬業精神的人員作編輯工作，并相應地提高他們的地位和待遇，給他們創造學習與提高的條件，不但在電視臺內部而且要在全社會樹立編輯高于記者的思想觀念。其次，編輯人員要不斷提高自身綜合素質。編輯要養成善于學習、善于鉆研的良好習慣，不斷地學習掌握黨的方針政策，不斷地學習掌握黨關于新聞宣傳的新要求、新課題，不斷地學習掌握新聞專業特別是電視新聞的新理論、新觀點、新技能，還要不斷地學習掌握與新聞宣傳相關的其他行業的知識，盡快提高自己的業務本領，完善自己的編輯知識結構，盡快從“為人作嫁”的編輯中解脫出來，成為編輯學家。編輯在審閱和修改稿件時，要把科學性與思想性結合起來，就是說新聞宣傳應該是有靈魂的，靈魂就是思想、觀點、路線、方針等，每一則新聞稿件也是應該有一個新聞核的，要宣傳什么，就首先要運用科學態度來分析、觀察和處理，并有所取舍，就是要盡可能地把客觀事物及其所體現的思想要求和當前形勢結合起來。如果只有新聞事實而沒有思想，新聞就缺少核，缺少靈魂。這就要求編輯工作始終離不開創造性思維，只有運用創造性與超前性思維，編輯才能發現并揭示稿件中新聞事實的本質及內在聯系，并產生新的獨創的思維成果，從而把一則普通的新聞稿件修改加工成優秀電視新聞作品。

一是要準確定位。廣大的電視編輯要充分認識到，電視節目不僅要提高收視率，更要注重發揮電視節目的積極的引導作用。廣大的電視編輯要始終堅持，高唱主旋律，要堅持正確的社會價值觀，要通過編輯電視節目，引導廣大的電視受眾樹立正確的人生觀、世界觀和價值觀，要促進道德風尚和社會風氣的轉變。作為電視編輯要身體力行，要不斷增強電視節目的時代性、藝術性和政治性，要嚴把電視節目的質量關，要堅決抵制那種單純片面的追求收視率，而放棄藝術性和時代性的錯誤作法，切實發揮自身的輿論引導作用。二是提升創新能力。廣大電視編輯要冷靜地分析和研究當前電視節目的形勢和存在的問題和不足，更要進一步認識到自身業務能力與電視傳播要求之間存在的巨大差距，進一步提升電視編輯的能力和水平，要根據電視媒體發展的要求和電視節目制作的需求，有針對性的提高自身素質和創新能力。要增強自己導演策劃電視節目的能力，提高自己的文字表達能力和導演策劃能力，要多多選取那些受眾易于接受，能夠引起受眾興奮點和關注度的電視節目形式，不斷促進自身創新能力的發展和提高。

綜上所述，編輯應當對自己的角色有明確的定位，對于記者反饋的信息要有敏銳的洞察力，運用自己的審美意識將更好的電視節目呈現給觀眾，傳播社會主義主流文化。為了適應不斷變化發展的社會，編輯要進行自主創新轉變，將自己培養成從優秀編輯到“全能型”專業編輯的轉變，為電視節目的發展貢獻自己的一份力量，與記者一起，共同為受眾打造具有中國特色的，積極、向上的電視節目，營造健康向上的良好氛圍。

參考文獻

[1]陳輝.信息時代期刊編輯角色與編輯模式的轉變.江蘇理工大學學報：社會科學版，2000，4.

篇（9）

中圖分類號：J711 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0170-01

一、古典題材與現代性

古典，一般指古代人創造出來的經典文化，富有那個時代顯著的特色。古典也可指典故，這與時尚文化是相對的。就目前而言，追求古典文化和時尚文化的大多是青少年，老年人則更重視傳統文化。一般而言，“傳統”具有世俗性，而“古典”則具有權威性，“傳統”與“古典”之間既密切聯系，又有一定差別。中國古典文化一般具有溫柔清麗、莊重含蓄的特性，我們應注意取其精華、去其糟粕。這樣看來，改編古典題材的舞劇大多都是從古典文學里選取出來的。

中國傳統舞蹈的“現代性”主要表現在兩個方面：一是形態的變異，二是精神氣質的變異。無論是前者還是后者，都體現出現代人審美需求的變化，也體現出傳統舞蹈在新時期的一種自我調整特點。因此，傳統舞蹈“現代化”的“現代”不應狹隘地理解為西方現代舞的“現代”，而是現在式的“現代”，這是一種時態意義上的現代化。我個人對此的理解是，給傳統的舞蹈加入了現今的思想觀、道德觀、世界觀。隨著人們三觀的變化，注入其中的現代化思想也將隨之有所改變。要想對一個古典題材進行改編，就必須打破其原有的故事架構，注入新的理念，從新的組織中得出一個新的故事結構。

二、古典題材改編的現代性舞劇

（一）舞劇之《游園驚夢》分析――從故事情節解構出發

舞劇《游園驚夢》是上海金星舞團由《牡丹亭》改編而成的一部現代舞劇，包含了中國博大精深的傳統文化。舞劇分“閨塾驚夢”、“寫真離魂”、“魂游冥誓”、“冥判回生”四幕，以劇中男女主人公柳夢梅與杜麗娘極其浪漫的愛情為主線，在有限的時間里集中講述了一個至情至愛的故事。

該舞劇將西方思想與東方文化經舞蹈演員的肢體語言進行了巧妙的嫁接，使其不單是一個舞蹈形式，而是在肢體語言上加入了現實生活中許多豐富多彩的情節，使其更加現代化。如，第一幕“閨塾驚夢”就是在日常生活的敘述中加入了情感，把生活化的動作進行豐富。從這一點可以看出，從日常生活中提煉出的感悟、動作，更能引起廣大觀眾的共鳴。給舊的事物注入新的靈魂，從而塑造出一個全新的更貼近現代人思想的人物。

（二）舞劇之《貴妃醉酒》分析――從人物視角入手進行重組

舞劇《貴妃醉酒》由京劇《貴妃醉酒》（又名《百花亭》）改編而來，分三個部分：“輸液”“條凳在行動”“我扮貴妃”。通過對楊貴妃華麗唯美形象的改變，表達出了現代社會對傳統文化的解剖、氧化、浸泡，從而建立出一個兩種不同時代文化的對視。

這部舞劇通過對比的手法來表達時過境遷的種種變化以及人性的一種病態。當一名帶著眼鏡的老學者推著整車的垃圾食品上臺時，一名200多斤的女演員從中肆意取食，這樣的場景突顯了人們審美觀的變化，原本唐朝以胖為美的審美趨勢，在現今看來卻是啼笑皆非。種種對比，表達出了人們價值觀、世界觀、審美觀早就隨著時間的推移而改變了。

三、對古典題材現代化改編的建議

通過對這幾部舞劇的分析，筆者總結出了舞蹈編導中古典題材的現代性改編的幾種方法：

1.通過對原有故事或人物的解構，打破原有的東西，重新構建出新的視角、新的框架，使其從形式上出現不同。還有就是剝層：對故事人物的真實以及人性上的逐層剝減，發掘出更深層的情感，不過“剝”的程度是根據編導自己的視角，會更主觀一些。

2.借事言志。借故事與現實生活中某些現象的對比，或是輔助。方法基本上是對原有故事的擴展或是將故事的另一面展示出來，但后者大多是個輔助或貫穿的作用。不過在改編的同時我們也應注意一定的邏輯思維，既然大多數的改編都是反映人的種種行為，那就不能太過，不能超出人們的正常思維，扭曲人性的一面。太抽象的表達就脫離了現實基礎，那么也就不能正確表現出人性的一面。

舞蹈是一種藝術形式，也是一種文化形態，當語音、詩詞、音樂都不足以表達內心情感時，人們便以舞抒情。面對中國繁多的古典題材，現代化改編主要是通過對原有故事或人物的解構，打破原有的東西，重新構建出新的視角、新的框架，使其形式上出現不同。注意人物的“情感”，人的“情感”是復雜多變、難以琢磨的，準確地抓住一種細微的感情，是可以展開許多連帶的人生哲理或人性的另一面的。人性與現實生活是相互依附的，脫離任何一個都是不完整的，所以要注意將二者的關系進行適當的改編。

參考文獻：

[1]李煒，任芳.中國現代、當代舞蹈發展概論[M].成都：四川大學出版社，2006.

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中圖分類號：TM63 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2012）09（a）-0119-02

一般的保護級電流互感器參數選擇，是在故障時通過互感器的最大短路電流不應超過其準確限值電流，在該電流下互感器的復合誤差不超過規定值。隨著系統容量不斷擴大，變電站低壓側系統短路電流越來越大，某些特殊負荷（如35kV站用變）正常工作電流較小，在這些設備出口短路時（短路位置如圖1所示），短路電流可能達到正常工作電流的數千倍，電流互感器額定一次電流通常按負荷電流選擇，以便于測量和保護整定。這樣確定的互感器在短路時需要承受數千倍的短路電流，鐵芯可能嚴重飽和而影響其傳變特性。若電流互感器按在短路故障時不飽和條件選擇，則電流互感器額定一次電流將遠大于負荷電流且需具有較高準確限值系數，這將造成電流互感器投資增加以及保護整定計算困難、測量精度難以保證，這在正常負荷電流較小的回路的電流互感器的選擇始終是一對矛盾。致使設備選擇面臨兩難的局面。

1 站用變保護設計中遇到的問題

通常220KV變電站共配置2臺容量315kVA的35kV站用干式變壓器負責給全站交流負荷供電（如圖1所示）。

1.1 變比選擇過小可能引起保護拒動

按額定容量計算，站變高壓側一次額定電流為5.2A，這是按變壓器滿載計算出的數據，實際工作電流還要小。若僅按負荷電流的大小來確定保護級電流互感器的變比，對于35kV側的電流互感器，選擇10/5A的變比就足夠了，但35kV系統的短路電流水平很高（約20kA），如果當電流互感器和站變高壓側繞組之間發生短路時，則短路電流倍數高達2000倍，在此電流的作用下鐵芯嚴重飽和，CT的二次繞組傳變的電流波形極度畸變，一次電流大部分轉變為鐵芯勵磁電流，以維持磁通的平衡，嚴重時二次側只能產生波形很窄的尖脈沖電流（如圖2所示）。

而目前的微機保測一體化裝置的采樣頻率較低，都是利用一定長度數據窗內的若干個采樣數據計算電流的大小，如果二次側電流波形畸變成很窄的尖脈沖，在一個數據窗內可能僅采樣到少量幾個點的真實故障數據，其他各點采樣值均接近于零，這樣計算出來的故障電流肯定偏小，難于保證過電流元件能正確可靠的動作，有可能造成站用變壓器的電流速斷保護及定時限過流保護拒動的事故。保護裝置拒動后，只能主變壓器低壓側后備保護經延時動作切除故障，擴大了停電范圍，失去了動作的選擇性。近年來在35kV系統中，曾經出現過在電流保護計算靈敏度很高的情況下，發生保護拒動的事故。

因此僅采用按負荷電流的大小確定保護級電流互感器的變比參數在實際工程中是不可行的，還必須同時考慮保護安裝處可能出現的最大短路電流和互感器的負載能力與飽和倍數來確定電流互感器的變比。

1.2 變比選擇過大造成保護整定困難

考慮到35kV系統側的短路水平，增大電流互感器的變比，實際變比選擇了800/5A，但增大變比則可能會產生如下問題。

（1）由于電流互感器的變比過大，造成實際二次電流過小，不利于電流互感器二次回路和繼電保護裝置的運行監視，使電流互感器二次斷線難以檢測。

（2）目前國內主要繼電保護廠商的站變保測一體化裝置的電流保護啟動元件的整定值范圍一般為0.5～100A（CT的二次側電流為5A時），而變比為800/5A時。高壓側二次額定電流為0.0325A，就算高壓側過流，過流保護的電流定值無法達到0.5A。

在我院設計的220kV變電站中已出現數例因站變高壓側變比選擇過大而造成保護整定計算困難的問題，最終不得不抬高定值降低靈敏度的方法解決.

2 配置電流互感器應注意的一些問題

對于站用變壓器的容量遠小于系統的短路容量的情況，出現大的短路電流流過CT的情況完全超出了其正常工作范圍，單靠改進二次保測裝置來適應這種不正常狀況并非長久之計。

2.1 限制一次短路電流水平

一次系統初步設計時應設法限制短路電流水平，新建變電站的低壓側可采取裝設限流電抗器或主變低壓側分列運行的方式來限制短路電流，使站變高壓出口短路時的電流不至于過大，以某220kV變電站為例在主變低壓側兩段母線并列運行時的短路電流為27kA，而采取分列運行時短路電流水平可以限制在20kA左右，此方法無需增加設備簡單有效；采用加裝限流電抗器的方式，雖然可以將短路水平降至預期水平，但是需要增加設備投資及變電所的占地面積，目前已投運的220kV變電站低壓側很少有采取裝設串聯電抗器來限制短路電流水平的，具體工程應根據實際情況而采取相應的措施。

2.2 選用準確限值系數高的設備

可以與生產廠家協商，選擇準確限值系數更大的電流互感器，這樣可以降低電流互感器一次額定電流，以滿足保測裝置的測量精度的要求，經對國內電流互感器制造水平現狀的調研，以容量315kVA變壓器為例，當選用準確級為5P80的電流互感器時，變比可以選擇250/5A，此時額定準確限值一次電流為80×250=20kA>18.98kA 滿足短路時的測量誤差小于5%的要求。但是要使短路電流達到額定電流80倍而準確度不變，要求二次電流隨一次電流成正比變化。這樣，必須電流互感器鐵芯中的磁通不能達到飽和，更不能過飽和。為滿足這一要求，鐵芯材料的導磁性要非常好，且鐵芯截面要做的非常大才可以。尤其二次容量要求大時，鐵芯更應如此，如要求達30VA或者更大，按上述要求生產出的電流互感器，其體積非常大，不適合在35kV開關柜狹小的空間內安裝。

2.3 減小電流互感器的二次負載

相關試驗表明[3]CT的二次側負載對保護能否正確動作有著決定性的影響，當CT的二次負載接近等于零時，即使一次側電流很大，CT也不會飽和。實際工程中應當盡可能的減小CT二次側的負載。

目前微機保護的交流電流回路的功率消耗在二次額定電流為5A時不超過1VA/相；額定電流為1A時不超過0.5VA/相，可以忽略不計。CT的負載主要是二次連接電纜的電阻，將保護裝置下放就地安裝，大大縮短了二次電纜長度，減小了互感器的負載，減小了CT飽和的幾率。

因功耗正比于電流的平方，將二次額定電流從5A降至1A，在負載阻抗不變的情況下，相應的二次回路功耗降低了25倍，互感器不容易飽和。但減小了CT的二次額定電流也會對保護裝置產生負面影響，二次電流減小后，則須提高保護的靈敏度，同時考慮設備價格時，在CT一次額定電流不是很大的情況下，二次額定電流選用5A為宜。

2.4 采用新型電流互感器

隨著智能變電站建設的全面開展，基于法拉第磁光效應原理光學電流互感器OCT和數字式保測裝置得到了廣泛的應用。OCT不含鐵芯，它在一次特大電流下不會有飽和的問題，在大的動態范圍內能保持良好的線性特性，因而其二次側能正確地反映一次電流的數值，從幾安培的小電流到大至數十千安的電流均能準確測量從而提高了保護動作的準確性，從而很好的解決了站用變壓器高壓側電流互感器的選擇問題。但由于制造工藝和造價的限制，光CT并未得到全面的應用。

3 實際工程中的設計計算

目前已有人專門做了試驗研究[3]，以探究電流互感器嚴重飽和時二次側所接繼電保護裝置能否正確動作的問題，大量試驗結果表明對于反應電流有效值、平均值的繼電保護，如整定值不超過互感器準確限值電流，即在互感器飽和前能保證動作，則電流繼續增大的過飽和情況下仍能保證保護可靠動作，而對于微機保護能否正確動作是和每個周波的采樣點數有很大關系，當微機保護采樣率為每周波36點，能保證保護可靠動作。當采樣頻率為每周波12點時，建議過飽和系數不超過6.5。當采樣頻率為每周波18點時，建議過飽和系數不超過13[3]。

由上述試驗結果可知在實際工程設計中并不需要要求CT在短路電流下完全不飽和。

下面以某具體工程為例說明設計計算過程。

站用變容量315kVA，額定電壓38.5/0.4kV，UK%=6.5站用變高壓側出口短路電流為Isa=20kA；站用變壓器保測裝置選用南瑞繼保RCS9621型，每周波采樣24點，電流互感器變比選擇200/5A、5P20級，二次額定容量10VA，3s熱穩定電流50kA，動穩定電流125kA。

（1）計算過飽和系數為Ksa=Isa/（Kalf×Ipn）=5，在試驗結果要求的范圍之內，雖然在一次側20kA的電流作用下CT會飽和，但是能保證保護可靠動作。

（2）二次負載校驗，保護裝置功耗按0.1VA，接觸電阻0.1Ω，二次聯接電纜按長度為2m，4mm2的銅導線.計算二次實際負載為2.82VA

4 結語

35kV站用變高壓側出口的短路電流很大。為了保證在高壓側出口發生短路故障時不至于造成CT嚴重飽和，確保電流互感器可靠工作，CT的變比不能選得太小。但由于站用變壓器容量相對較小，高壓側正常工作電流很小。因而CT的變比又不能選得太大。太大會導致CT的二次側電流很小，從而直接影響保護裝置交流的采樣精度和整定。然而對于這種情況，我們希望能選用變比既能保證過負荷時測量精度的要求，又能在出現大短路電流時也能實現電流的正確傳變的電流互感器，這就希望能制造出小變比、高準確限值系數、高動、熱穩定性、體積小的電流互感器。由于受到制造能力的限制，目前國內市場還沒有符合要求的相關產品。但文獻[3]的試驗結果表明，實際工程中尤其是出口短路時是允許CT飽和的，保護的采樣頻率滿足要求，就能保證正確動作。

參考文獻

[1] 國家發展和改革委員會.DL/T 866-2004，電流互感器和電壓互感器選擇及計算導則[S].北京：中國電力出版社，2004.

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但通過細讀文本，我們可以發現，作為一個男性作家，沈從文無形中也深受幾千年根深蒂固的中國正統文化的影響，其創作明顯是站在傳統男性中心話語立場上來敘事的。這一點，從小說名字“丈夫”就可以反映出。作家著力表現和塑造的核心人物是“丈夫”。從通篇小說來看，也完全是以“丈夫”的眼光去打量周圍世界的。小說其他人物的出場和存在，都是圍繞著“丈夫”這一核心敘事人物來架構的。圍繞丈夫，寫了在花船上做“生意”的妻子老七、“小毛頭”五多、掌班大娘、“獨眼睛”水保、醉鬼兵士、查船的巡官等。小說敘事的聚焦人物是丈夫。丈夫到“花船”看望做“生意”的妻子老七，自己作為男性的意識和尊嚴一次次被踐踏、褻瀆和喪失，終于從蒙昧麻木走向自覺醒悟，痛下決心帶著妻子“回轉鄉下”。小說用大量的文字描寫了“丈夫”的微妙心理變化。“丈夫”情緒的波動和心理的震動，成為作家著墨最多、最精彩的地方。最后小說寫道“男子搖搖頭，把票子撒到地下去，兩只大而粗的手掌捂著臉孔，像小孩子那樣莫名其妙地哭了起來”，將“丈夫”的心理描摹推向了。極度壓抑和身份“失語”的“丈夫”，其男性心理圍欄在這一刻徹底崩潰。在這里，“丈夫”既是實指，又是虛指；既是一個生命個體的寫照，又是一個精神群像的象征。“丈夫”無名無姓，對水保稱自己為老七的“漢子”，船上的五多叫他“姐夫”。文中又有“這種丈夫”“這樣丈夫”的表述。“許多年青的丈夫，在娶妻以后，把妻送出來，自己留在家中安分過日子，竟是極其平常的事了。”看似概念化的人物形象塑造，實質上卻反映出了湘西社會普遍存在的一種現象。小說反映了沈從文一貫的人性思想，表達了自然人性的復蘇回歸，透露出靈魂深處的悲哀和無奈。透過“丈夫”這一形象的塑造，也從另一個側面反映了湘西男權（夫權）文化的失落。因此，其人性視角的背后帶有明顯的男性中心話語色彩。“沈從文使用的，是‘男性中心’社會里男性觀察異性的眼光”，“沈從文對兩性關系，幾乎始終是由男性方面估量的”[2]。當然，這是無意識的，恐怕連沈從文自己也未必能意識到。但小說敘述無形中回避了人物悲劇的真正主體，即在男權話語主宰世界中身體淪為工具和人格倍受踐踏的妻子“老七”。同時，還有像“老”“皺皮柑”的大娘和“小毛頭”五多那樣的生存在湘西下層社會里的悲慘女性。

而這一點，在黃蜀芹根據《丈夫》改編的電影《村妓》（1996）中得到了淋漓盡致地表現。電影與小說相比，改編前后的一個最大變化就是人物表現重心發生了偏移。在小說《丈夫》中，沈從文重點表現了丈夫這一人物形象，作者對妻子老七始終沒有花費更多的筆墨，甚至沒有過多正面的描寫，也沒有表現鮮明的矛盾沖突，而是圍繞著丈夫的心理變化展開情節，側重對丈夫的心理刻畫。而在電影《村妓》中，作為女性導演的黃蜀芹從女性主義立場出發，把鏡頭更多地投向了“老七”這一角色。電影深刻剖析了湘西社會下層女性的悲慘命運。導演黃蜀芹在改編電影時，有意對片名做了一次大“手術”。不再以“丈夫”來命名，而選擇以“村妓”為電影片名。這種片名的變化，顧名思義，明顯更偏重于對女性主人公人物形象的塑造。在電影里，導演將鏡頭更多地投向了“老七”這一角色，影片的敘事視角發生了偏移。為什么會發生這種偏移？這與黃蜀芹導演的思想傾向和藝術探索有關。影片將它的敘事視角轉向女性，對女主角老七、鴇母五嬸以及船上的少女幫傭五多進行了深刻的形象刻畫，突出了女性作為被侮辱與被損害者的悲劇命運，突出了反抗傳統禮教的主題，具有強烈的女性意識，使得作品的社會意義更為深邃。在電影中，我們可以看到，老七為了家庭選擇到花船上。除了老七之外，人老珠黃的鴇母五嬸為了生活也曾經在花船上，五嬸雖已容顏盡老，但依舊懷念年輕時曾經風光的日子，從箱底翻出曾經的金主送給她的腰帶（在湘西，是屬于男人的貼身之物，送給女人表示想拴牢這個女人），無限緬懷。小說中那個“還只想到夢里在鄉下摘三月莓”天真的五多，在影片中也被塑造成一個終日夢想著長大“做生意”的少女，時常偷擦老七的胭脂、偷戴老七的腰帶。女性形象塑造之外，原著中的水保，“是一個和平正直的人”“一個道德的模范”，有著沈從文筆下湘西人的善良性格，“受人尊敬不下于官”。但是在電影中，我們看到的水保和鴇母五嬸因為想得到張老板的錢而變得利欲熏心，他們卻想讓老七嫁給張老板。另外，電影中還有意增加了一個張老板的客形象。導演對人物形象重新“創造”，都是基于電影主題表達的需要。視角立場嬗變的背后，深刻反映了黃蜀芹的價值導向和藝術 探索。

說：“改編不單是技巧問題，而最根本的還是一個改編者的世界觀問題。每一個改編者必然有他自己的世界觀，這種世界觀不管是有意還是無意，它總是要反映到改編的作品中去的。”[3] 黃蜀芹是一個具有自覺女性意識和鮮明藝術個性的導演。女性導演的獨特身份，賦予了她先天性的角色意識和性別觀念。黃蜀芹曾言：“電影要拍出個性來，就要融入導演的自我，這首先有性別，性別中再有個人。如果‘性別’都迷失了，怎么可能有真正的個性呢？”[4] 她追求電影藝術的個性化表達，并認為個性首先來源于導演的性別。在她看來，女性導演應該有女性意識，影像敘事的視角也應該有“東窗視野”。“如果把南窗比作千年社會價值取向的男性視角的話，女性視角就是東窗。陽光首先從那里射入，從東窗看出去的園子與道路是側面的，是另一角度，有它特定的敏感、嫵媚、陰柔及力度、韌性。女性意識強烈的電影應當起到另開一扇窗、另辟視野的作用。”[4] 所謂“東窗視野”，就是女性視角。在這個形象化的比喻中，隱含著黃蜀芹對電影女性視角的獨特認知和情感體驗。其中融入了身為女性導演生命個體，所體味到的被壓抑、被遮蔽的女性經驗。這無疑是對傳統文化觀念的反撥和顛覆，是個性化的藝術探索和創新。黃蜀芹獨特的女性身份、張揚的女性意識、敏銳的“女性視角”，使她總是有意無意地把自己的女性經驗納入自己的電影藝術世界里。與小說不同，電影《村妓》唱出了一曲女性主義的凄婉悲歌。