室內設計的方法大全11篇

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一、圖形思維方法的定義

圖形思維方法是運用圖形、圖像等視覺概念來表達抽象思維，將抽象的設計知識、設計經驗轉化成直觀的視覺屬性，運用草圖、分析圖、效果圖等來解釋方案的設計思維，將設計師的思想和理念客觀地表達出來，使設計師、用戶和生產商這三者能有效溝通聯系。另外，圖像思維方法能將那些看到的、聽到的和想到的事物及時記下并賦予美學價值，然后在設計中加以引用，圖形思維方法能直觀地再現思維、直覺、心靈和創造，是人們進行設計思維所必備運用的方法。

二、圖形思維方法在室內設計中的若干形式

在進行室內設計時很多時候都要依賴于表現，而表現在很大程度上又是以圖形來表達，因此，在室內設計中，圖形思維方法起到很重要的作用。在室內設計的整個過程中每個階段幾乎都用到圖形思維方法，這里的圖形思維方法主要指的是運用各種工具繪制不同類型的形象圖形，并與多種思維方式一起共同進行思維。在室內設計中，圖形思維方法主要有三種形式：（一）空間實體可視形象圖形空間實體形象圖形主要表現為速寫式空間透視草圖或空間界面樣式草圖。畫一張室內透視速寫草圖，能有效幫助設計師與他人進行設計構思的交流。這種速寫式的圖形思維表達還能幫助設計師在紙上畫出大量不同的構思設想，進而將這些設想發展成為最終的設計方案，這是一個輕松而隨意的過程，能開闊設計師的思路，讓方案具備多種變化，因此，速寫草圖是室內設計的最初形式。（二）抽象幾何線平面圖形這種圖形在室內室內設計中主要表現為關聯矩陣坐標、樹形系統和圓方圖形三種形式，在室內設計中，主要用在開始階段用來幫助空間分析，進行圖解和快速草圖。比如進行室內設計的功能分析、各空間人流路線分析、特定功能分析、設備家具分析等，這些分析如果只用文字或者速寫的形式來表達，要么不夠直觀理解有一定困難，要么工程量大，分析起來很吃力，所以，運用抽象的符號是最好的解決辦法。運用抽象式的符號能清晰直觀地理清各空間的功能屬性和相互關系，能幫助設計師理清思路，設計出合理完美的空間。

三、圖形思維方法在室內設計中的運用

按照圖形思維方法在室內設計中的形式劃分，圖形思維方法在室內設計中的運用主要分類為以下幾種：

（一）抽象幾何線平面圖形的思維方式運用

這種圖形思維方式主要用于設計的初期階段，通過網絡圖、樹形圖和矩陣圖等形式，對室內空間進行各方面的分析，包括功能分析、流線分析、空間尺度分析等。在設計中，要善于運用符號化的圖形語言，如各空間以圓圈表示，空間之間的關系用線來表示，線的寬度、顏色、形式等的不同可以表示空間之間聯系的強弱、疏密等，圓圈位置的不同也能用來表示各空間在平面上的布置關系等。這種運用抽象的語言表達各室內空間的功能關系、尺度關系等的方法，簡潔而又直觀，能夠幫助設計師理清思路，更有的效記憶。

（二）速寫草圖的圖形思維方式運用

在對室內空間進行空間分析之后就可以運用速寫草圖的圖形思維方式進行三維的空間構思了，這種徒手畫出來的草圖最后大多發展成為完整的設計方案。速寫草圖可以畫出很多張，然后從中挑選出有價值有設計意義的草圖進行深入刻畫，構思時，可以多角度多方位地考慮，如空間形式、流行趨勢、設計理念、藝術風格、構圖法則等，多看多畫，抓住畫草圖產生的諸多靈感，深化設計，完善設計方案。

四、圖形思維方法在室內設計中的表現特征

在室內設計中，方案各階段所運用的圖形思維方法不同，其表現特征也不同，運用速寫草圖的圖形思維方式時，主要進行初期的方案構思，重點在于迅速地捕捉到內心的強烈感受或者是存在腦子里的空間環境記錄，這是一個感性思維的過程，不同的人對于同一個體同一空間能畫出不同的速寫草圖，即使是同一個人在不同的時期面對同一空間也能畫出不同的速寫草圖，這是個人的設計思維的表達，具有多樣性的特征。對空間進行圖解分析屬于理性思維，這是基于功能要求、使用要求和尺度要求等方面進行的一種分析表達，它表現為抽象的幾何圖形，通過這些抽象的幾何圖形，能有效地表達各空間的使用要求和功能關系。而畫法幾何嚴謹的圖形則是直觀地表達，是方案最終階段的表現形式，它接觸的是用戶與生產商，它必須做到清晰明確，直觀具體，便于人們理解感受。

五、圖形思維方法在室內設計中的作用

在室內設計中運用圖形思維方法首先能有助于設計師抓住瞬間迸發的思維火花，能對方案有最初的想法和構思，通過設想尺度、空間關系、材質、明暗、對比等，體現設計師的思維與理念；其次，運用圖形思維方法能讓設計師理解室內各空間的使用性質和功能聯系，便于使設計師做出舒適合理的方案；再之，運用圖形思維方法能將設計師的方案直觀地表達出來，體現出設計師的思想.

六、結語

不管是抽象的圖形思維方法還是具象的圖形思維方法，在室內設計中，圖形思維方法都具有不可或缺的地位，在設計的過程中，缺少了圖形思維，設計就好比如缺少了靈魂一樣，因此，在進行室內設計時要注重圖形思維方法是運用，發揮其作用，塑造出具有藝術美的室內空間形象。

參考文獻：

[1]范慶華.室內設計方法中的圖形思維與表達[J].蘭州教育學院學報,2015（2）:54-58.

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一、形態是室內設計的基礎，主要是作者創意構思的再現。表現形態要以透視的規律來解決物體的結構。搭起室內立體效果的框架。有了框架才能表現明暗、色彩、質感、使其更具有立體效果。

對透視的應用只是以單線來表現立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關系來處理。當陽光照射到物體上面時，物體會出現亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光等明暗變化，在素描中稱三大面五大調。在表現手繪效果圖中，三大面五大調的運用可根據設計效果的需要進行概括和簡化。

有的表現出光線照射室內所產生的明暗對比所呈現的不同調子，使其接近視覺感受，表現的具有真實感，有的在中性色卡紙上只表現出亮部和暗部，使之非常簡潔明了而生動。

在實際設計表現中，要根據效果圖的不同用處，來選擇復雜與概括的表現方法，以便更清楚地表達你的設計構想。

二、色彩和明暗在衰現中是不可分的，手繪效果圖主要研究色彩的衰現技法，一般效果圖的色彩不必過于復雜。在做到室內色彩真實的情況下，應力求簡潔、概括、生動。有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現，一是色彩均勻、二是節省涂色時間。在色紙上可用黑白關系來表現。可加簡潔的色塊表現。為了加強明暗效果和繪畫趣味可用彩色鉛筆大膽涂飾以增強繪畫性。

用色彩表現效果圖時，不僅表現色彩的關系、物體明暗關系，還要注意表現出不同材質的質感效果。要根據不同表面材質的特征使用相應的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。

三、質感是物體表面視覺特征的表現。質感與各種材質對光的吸收反射性質有很大的關系。它是人們的感覺經驗與視覺經驗結合時透過視覺器官所反映的一種心理影響。

金屬質感表面光潔。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現光澤度較強的表面時。要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應平行整齊，可用直尺來表現。有的電鍍表面，因反光及明暗反差過強時，高光處可以留白，暗部加深，以加強電鍍質感。反光影表現可自然生動。

表現透明材料。如玻璃(有色、無色)，要掌握好反光部分與透過光線的多角性關系的處理。透明材料基本上是借助環境的底色，施加光線照射的色彩來表現。在處理光線時要注意光形狀和邊緣的處理。

表現木材質感，主要是木紋的表現，要根據木材的品種。首先平涂一層木材底色，平涂底色時可略有變化，用色不宜太厚，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，以免不便于修改，最后再用干法或濕法來整理。使木材質感自然流暢。

表現石材質感，石材在室內應用比較廣泛其質地堅硬，光潔透亮，在表現時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理，最好是在色彩未干的情況下進行，使紋理與底色稍有融合花紋不會顯得生硬，石材效果比較真實。

表現皮革與塑料質感，皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。光線不要表現過于顯著。應削弱高光減弱對比度。

質感的表現方法在室內手繪效果圖中有很大的作用。研究表現技法的目的是為了使設計出來的室內效果更形象化。

下面介紹幾種手繪效果圖的表現方法：

1、淡彩勾線法：是一種以線條來表現室內結構輪廓、以淡彩來表現室內氣氛的方法。線可以用鋼筆線、鉛筆線等各種顏色的線條，一般選用與淡彩相協調的重色勾線，色彩可用水彩、水粉、國畫色、透明水色、馬可筆、彩鉛等。可先通過不同線型勾畫結構，分出明暗，然后上淡彩。也可以先上淡彩后勾線。著色時可有濃淡變化，簡單表現出室內主要色調及明暗關系。

2、平涂法：是用水粉來表現，是一種真實感比較強，視覺感及繪畫性比較好的一種表現手法，明暗層次清晰。色彩質感逼真，在手繪效果圖中使用比較多的一種。先平涂室內各界面的固有色調，再畫深色暗部，最后畫出高光線型。

3、噴繪法：是用噴筆及壓縮泵充氣噴色的一種方法，在完成的底稿上。再用透明模板做遮擋。然后進行噴繪。表現色彩柔和，明暗層次細膩自然。且噴的遍數多色彩豐富，在噴繪過程中注意掌握好噴筆與畫面距離的遠近。噴繪完畢后，噴筆要清潔干凈以免下次堵塞。

4、麥克筆法：麥克筆是一種帶有各色染料甲苯溶液的繪圖筆，有粗細之分，色彩系列豐富，多達120多種，并有金、銀、黑、白等色，作畫時利用紙張的性質來發揮特有的筆觸，用筆肯定。但不宜修改，需要在表達時做到心中有數。麥克筆表現形式多樣，是手繪效果圖中既快又方便的表現形式。固使用比較普遍。

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1我國室內設計的特點及其發展現狀

室內設計時一門三維空間設計的科學門類，而室內設計依附的載體就是建筑設計，所以室內設計與建筑設計具有天生的緊密性聯系，他們二者相輔相成。二者不僅需要充分考慮物質功能和精神功能的要求，注重藝術與技術的綜合協調與有機融合，而且需要運用包含體量、色彩、質感及構圖等在內的多種類的藝術手段進行創作性設計活動。首先從宏觀角度來看，二者結合便形成了自然環境——建筑設計——室內設計的漸進層次關系。其次可以把室內設計視作建筑設計的補充與再次深化及渲染。就我國室內設計的現狀來分析可以總結出當前我國室內設計具有以下特點。首先是室內設計與人們身心的影響構成了直接和密切的關系；其次室內設計是較為集中體現了生活中的設計美學；再次設計中室內功能的變化與技術手段更新問題突出；以及設計設計具有較高的科技含量和附加值和明顯的設計個性。

2我國室內設計存在的問題分析

室內設計的基礎是作為當今社會主流創造力的完美體現以及社會發展進程。但是就當前設計經濟的快速發展，傳統的室內設計已經完全不能適應當前經濟快速發展和資源開發的限制的關系。從宏觀上面來分析，室內設計目前面臨的以下幾個方面的問題。

2.1當前室內設計中缺乏對環境整體和建筑功能相互協調統一的考慮

為數眾多的室內設計人員視野偏于狹窄，設計過程中往往對所設計室內空間內外環境的特點及建筑空間使用功能等考慮不夠，孤立地、封閉地對待室內設計。在這種習慣驅使下，設計者對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、醫院、社區生活服務設施等的室內設計重視程度不夠。

2.2一些設計師作缺乏對技術、經濟等問題的注意

由于室內設計領域從業人員受社會分工與學科分類的影響，很多室內設計人員忽視現代室內設計與建筑構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合緊密的事實，或者對室內設計與建筑裝飾中有關法規重視程度不夠，從而導致設計進程的拖延，設計理念的實施也打折扣。

2.3室內設計的創新精神不夠

室內設計的核心精神逐步經歷功能——風格——個性的發展過程。雖然室內設計可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但應該摒棄簡單的抄襲，應倡導結合時代精神的創新設計。鑒于當今社會的高速發展和人們對物質生活和精神生活不斷追求，對于室內環境質量也轉向安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求，且具有文化內涵，這就需要我們在室內設計實踐中不斷創新。

3綠色理念下室內設計方法介紹

3.1室內設計中綠色設計理念的應用

隨著世界能源大會中提到對資源開發的保護等呼聲越來越高，“綠色、低碳”等詞匯已成為學術界乃至普通百姓使用最為頻繁的詞匯之一。而在室內設計中蘊含的“綠色設計”等觀念在我國還處于不成熟、不完善的摸索前進階段。 “綠色住宅室內設計”更是與人們日常生活息息相關的住宅室內設計的必然發展趨勢。“綠色設計”的引入，將對傳統室內設計進行更進一步的補充和擴展，也逐漸提升了住宅室內設計的境界和層次。首先是節能和環保是“綠色設計”的核心內容。綠色住宅室內設計，必將環保意識貫徹到整個設計過程中，以尊重自然為前提，增加對環保材料的利用，減少不可再生能源的耗費，創造出更加健康、舒適、科學的生活環境。

3.2通過綠色設計理念的應用創造出天然舒適的居住環境

首先通過合理的室內環境設計達到空氣清新的效果。清潔而新鮮的空氣為人們的健康提供保障，新鮮的空氣來自良好的自然通風，這不僅可以獲得自然清新的空氣，還可以將室內的污濁空氣通過流通排到室外，大大提高了室內空氣的質量。

其次通過較為合理的室內戶型朝向設計力求做到室內陽光充足的效果。天然的采光可節省燈具產生的余熱。天然光還是一種清潔廉價的光源，利用陽光照明有益健康，增強視覺功能，保持視力健康。

通過合理的噪聲屏蔽設計達到綠色聲環境。居住區的噪音問題一直是居住者、設計者共同關注的問題，噪聲是一種物理污染，它嚴重危害人們的身心健康。綠色居住環境應該滿足人們的休息休眠，進行輕松的腦力運動，便于相互交談。

最后通過合理的室外空間共享設計創造出寬闊的綠地及室外場所。室外寬闊的綠地和植被，不僅吸收有害的氣體，陶冶情操，還美化了環境，使人們身心放松。以上這些都是在室內設計過程中考慮到的純自然的因素，如果要設計健康的生活環境，還要依靠我們人為地創造一些必要的條件，真正把低碳引入到我們的室內裝飾裝修中來。

3.3綠色的室內環境設計要做到以人為本的原則

住宅室內設計中，除了要考慮施工技術和形式美法則等因素外，還要考慮人體工學、行為心理學、生活方式等方面。設計師要不斷關注各個年齡段的人群，特別是要關注兒童和老年人的居住環境，堅持以人為本的設計理念，充分考慮到每個家庭成員的不同需求，積極鼓勵居住者參與設計，把其性格特色、審美喜好與設計師的設計方案融為一體。只有明確“設計以人為本，綠色以人為本”這一目標，才能在實踐中確實體現出綠色設計的人文關懷，脫離了“人”來談室內設計，談綠色環保，都是毫無實際意義的。所以從這個層面上講，只有把“人”作為設計的出發點與核心，引入可持續發展的“綠色”觀念，才能創造出真正的綠色住宅空間。

3.4在材料選擇上面合理采用生態環保型裝修材料

生態環保型裝修材料正在逐步實現清潔生產和產品生態化，在生產和使用過程中對人體及周圍環境都不產生危害，從室內更新出的舊材料又比較容易自然降解及轉換，并且可以作為再生資源加以利用，生產新產品。這是所有建筑材料的發展方向。目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等，都不同程度地實現了上述目標。由于現在大多數產品尚達不到這種要求，因此，裝修材料首先要考慮選擇無毒氣散發、無刺激性、無放射性、低一氧化碳排放的材料。

3.5合理的整合運用現代綠化技術在室內設計中

由于植物能夠吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空氣中的細菌，形成健康的室內環境，具有生態美學方面的作用。因此擴大綠化，把綠化、庭園引進室內環境是室內生態設計的重要內容。目前發展起來的腐植土生成技術、防水處理技術、無土栽培技術等都為室內綠化提供了技術上的支持。室內綠化是多層次的。室內綠化庭園從技術上講可以設在建筑的任何層數，也可以設在陽臺、層頂上。室內多層次的綠化一方面補充了地面綠化的不足，另一方面，室內綠化往往與建筑自然通風、自然采光的處理結合，成為室內設計的重要環節，大大改善了室內空間與自然的隔離狀況。

4小結

就當前國家節能減排的政策大力倡導下，綠色低碳設計已經成為了室內設計產業發展的一個標志性的方向。本文首先結合我國當前室內設計的發展狀況分析總結了室內設計的幾大特點，并指出了我國室內設計中仍然存在的幾個主要問題，最后給出了運用綠色理念下進行室內設計的方法。

參考文獻：

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一、室內設計中的低碳理念及其重要意義

室內設計是建筑設計的重要規劃內容。室內設計包含環境和空間的多重設計，最大限度的調動各種手段配合設計，同時盡可能小的減少能源的浪費和污染物的排放。室內環境是對室外自然的延伸，而不僅僅是居住環境的美化裝修。室內的裝飾物和擺件僅僅是實現室內環境設計的一種方式之一。室內環境設計不是一門單一的學科，聯系到人類賴以生存的居住環境和人類自身的生存發展，是一門集合建筑學、生態學、心理學、設計學等多重學科為一體的設計學科。

“低碳”理念在建筑室內環境的應用要做到“以人為本”。即滿足當代人生活質量的要求，使人生活在室內的空氣質量、光、熱環境等方面得到健康、舒適的品質。又要滿足未來人類生存健康、舒適的環境和發展的要求，同時減少對能源和資源消耗，減少對自然環境的不利影響。這些要求在創造建筑室內視覺環境藝術美感的同時，注重調節室內物理環境質量，降低室內裝飾工程材料在運輸、施工和室內空間營造過程中的能、資源消耗及污染排放。總之，就是以降低能耗、保護生態又不降低生活質量為設計宗旨，是為人類創造綠色的可持續發展的室內生活空間，對提高城市環境質量、促進城市現代化和推動社會的健康發展具有非常重要的意義。

二、低碳理念下的室內設計方法

1、合理地布局室內空間

室內環境首要的任務就是合理解決室內空間的布局，在創造出宜人的居住空間的同時，提高空間使用效率，這也是低碳設計的基本要求。合理的空間布局不只是簡單的空間分割，還需要設計師在這一特定的空間里進行深入的創造與研究。室內設計中的節能手法首先考慮通風，強調自然通風可以減少住戶使用風扇、空調及電燈的幾率。現階段，空間中的通風設計常被許多設計師忽視，人們的生活條件好了，在室內設計中大量使用空調是常用的手法。小型中央空調、分體空調等制冷設備的發展已日臻完善，用空調設備來營造冬暖夏涼的舒適生活環境無可厚非，但設計師更應當以節能環保的理念來設計空間，在分隔再規劃空間時以通風設計為重點，多吸取我國傳統民居中的通風辦法，不要以輕易降低通風效果為代價，居住空間中充足的南北空氣對流對身體健康、舒適性以及家具、電器等生活用品的保護都會起到重要的作用。然而大部分室內空間是不具備這項條件的，這就需要設計師在通風采光方面下足工夫，極力保留或改造以形成南北方向的通風狀態，哪怕是極少的機會都應該在設計中體現，對于建筑設計中已形成的不利通風條件，盡量在室內設計過程中彌補。

2、選用綠色節能環保型的裝飾材料

室內設計在追求美觀實用的同時要盡量選用低能耗、低污染的裝飾材料，盡量選擇無污染或少污染.有利于人體健康的綠色材料：

（1）為了降低實木材料的采伐周期，擴大綠化面積，墻面裝飾材料盡量不要大規模使用木質板材。可將墻面刷平之后刷上水性涂料，或是使用目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等。

（2）在家居裝飾中，地面材料包括地磚、木地板、復核地板、地毯、天然石材等。地磚一般來講沒有太大的污染性。若使用實木地板，要選擇有機物的散發率較低的粘接劑；假如選用復合地板或者化纖地毯時，要仔細閱讀對應的產品說明；假如居室需要大面積使用天然石材進行鋪設，就應選用通過質量認證和檢驗，不含有放射性元素的石材。

（3）在家具材料選用上，遵循材料利用綠色化的3R或4R（減量利用、重復利用、循環利用、再生資源利用）原則，實現家具用材的天然化，綠色化、環保化。綠色家具主要類型有：原木家具，科技木家具、高纖板家具、紙家具系列，不含損害人體的有毒成分，未經漂染的牛、革、豬等皮張制作的家具。以藤、竹等天然材料制作的椅，沙發、茶幾等家具。以不銹鋼、玻璃、鈦金屬板等材料制作的家具。

3、合理利用自然光照

隨著科技的不斷進步發展，人工照明成為了社會進步的標志之一，人們在生活中越來越多的依賴于燈光的照明。由于電力資源的可控性及高效率.人工照明被廣泛應用，并且在土地資源越發緊張的今天，城市建筑由于朝向等諸多因素，使得必須依靠人工照明來解決問題。隨著低碳理念逐步深入到普通人的生活中，人們逐漸的意識到，必須通過技術革新手段來解決照明問題帶來的諸多困擾，低碳理念下的室內照明，我們應該重視對太陽光等自然光源的充分利用，自然光源不但節約能源、實現低碳排放，并且對人的身體有益，充分利用太陽光，提供有利于天然采光的建筑條件和有利于照明的室內環境，如在書房、寫字臺等需要光源的區域要設計在靠窗的位置，最大限度地利用自然光源。

4、合理運用清潔的自然能源

在室內設計時注意多使用一些清潔能源，例如太陽能熱水器、多使用節能燈和節水器等低成本容易實現的低碳設計手段。

（1）應用節能型燈具，有效控制照明方式：節電是低碳理念中最直觀的節約能源和低碳主張。新型的LED燈具在同等亮度和照度下要比現在的節能燈節約更多的能源，而且LED燈具比普通燈具有更長的使用壽命。如果一個家庭四、五年內不換燈具.不僅能節約資金，省去換燈具的體力，而且減少了生產資料的消耗，節約了社會的生產資源，同時還節約電能的消耗。有效控制照明方式，讓室內耗能家電和照明實現分路、分段、雙控等控制，根據使用功能安裝不用的照度和多層次的照明.能有效節約電能。

（2）合理使用節水產品：水是一種可多次利用的資源，是一種緊缺的資源。在室內空間中廣泛使用節水產品，能起到節約水資源的良好效果。例如：節水型座便器、節水型淋浴器、節水型洗衣機、節水型水龍頭等等。

（3）減少高能耗電器設備的使用：減少空調及照明設備的使用，有利減少碳的排放。或者運用紅外線感應燈光系統來節約電能，做到人走燈熄的節能效果。

5、回收裝置

垃圾只是放錯地方的能源，水可以循環利用，廢舊報紙也能夠回收。廢物管理，能避免污染、節約資源。使用的材料和家具都來自可再生的資源，而且生命周期長，只需最小程度的維護。持久耐用是一種健康，文明的生活和工作態度，因為它支持保護自然資源，而不是任意耗盡自然資源，又不會對環境造成損害。

6、室內綠化的應用

植物是地區生態系統的平衡者，對建筑有降溫隔熱的作用，其蒸騰作用可以調節空氣濕度，CAM植物晚上吸收二氧化碳，現在已經可以應用90°微型梯田種植技術把植物作為建筑和裝修的主要材料而運用，設計出會產新鮮空氣的房間，可以把樓梯綠化成為“山徑”公園，可以把樓設計成既住人又可耕田，而且耕種面積是建樓占地的十幾倍甚至幾十倍的綠色、生態、節能、低碳新型建筑。

三、結束語

總之，室內設計中低碳理念的運用需要一個系統的設計，從空間構筑到建筑材料的選擇與室內裝飾，再到室內環保測試系統的安置等等進行一個系統的設計，再加上公民的環保意識的加強及自覺性的提高，才能使“低碳”理念滲透到室內設計的各個空間，才能真正意義上的使“低碳”服務于人類。

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隨著人們生活水平的提高，專業性的室內裝修成為今后發展的一個主流之一。很多人們在追求居住生活的舒適度的同時，對室內裝修開始不斷重視起來。所謂室內空間的界面主要包括圍成室內的各個主要墻面、地面和天花板、隔板等處。對于它們的設計不僅需要考慮各種界面的主要特性需要，同時也要就他們之間的統一整體性進行相應設計，使之成為完整的整體，這就需要有專業技術人員對這些界面進行再設計。整個設計是否達到客戶滿意，或者說是滿意程度是否較高是整個室內界面設計的主要表征。

界面設計特性及主要發展

1.相對獨立性

專業設計人員在進行相應獨立界面的設計過程中，需要充分分析相應界面的相對獨立性。所謂的相對獨立性就是指在整個設計過程中對裝修界面的在室內的整體裝修效果的反應，需要在部分地方進行相應的裝修，同時在界面的處置方面需要有單獨性和美感。在界面的設計和色彩選擇方面需要對選擇適合的圖樣和色彩，在這一過程中，可以設計一些圖樣的變動，使得整個室內具有動態的視覺感受，同時在界面的設計過程中需要對相對的中心主題進行確定，只有將整個室內界面設計的主題先定下來，例如是：歐美田園式的主題，或是現代簡約的設計風格等等，整個設計才能圍繞一個主題開展相應的工作。在設計主題的選擇方面需要充分考慮整體性和特殊性的統一，需要不斷對主題設計進行征求業主的設計理念，將業主的主要思想貫穿其中，每一個業主都有自己不同的想法，這就是設計主題的多樣性和多元化的主要原因之一。

2.相對整體性

事物發展具有兩面性，例如室內界面的設計和發展不僅具有相對獨立性，同時也具備相互之間的整體性，這個特性也具有非形象性，較難體會到，但是都是實實在在存在的東西，這種整體性的特征主要表現在我們進行室內裝修設計過程中具體表現在各個界面的各種參數之中，例如顏色、樣式等等。同時，這種整體性要與上面的獨立性相互統一，形成一種同一中帶有獨立元素，獨立中有顯現統一的一面，墻面之間的統一是絕對可以做到的，但是墻面與天花板，墻面與地面之間的整體性也是專業設計人員需要注意的主要問題。只有實現墻面、地面和天花板之間的相互協調統一，整個室內裝修的空間感、立體感才能進一步顯現出來，這也是室內裝修強調整體性的主要原因之一。

3.空間性

室內各個界面的設計最終表現出現來的整體效果就是空間感上的問題。室內裝修中提到的空間是一種具體化的空間，這是不同于哲學思想的空間概念。這樣就可以進一步通過對墻面、地板及天花板三者之間的設計實現一種整體性方面的空間感，不同設計界面的風格將直接影響最終各個界面構成的室內空間效果，這種空間感的體現主要是在墻面，因為人的視覺正面就是墻面，天花板和地面需要人進一步抬頭仰視或者低頭俯瞰才能進一步觀察到，因此，設計的開始就是墻面的設計，若是房間的空間感較小，可以將視覺中心上移至整個墻面的中上部，若是室內空間為細長型的結構，可以將整個空間分解從不同的部分，在天花板的設計上體現出合作不同的結構特征，例如一些房屋結構中存在一些走廊這就是一種細長型的室內結構，我們可以通過相對獨立的一個吊燈將這個細長結構分解成不同的部分，這樣就體現出一種拉伸的空間視覺感受。

主要的設計方法

1.合并建材

所謂合并建材就是將設計的某一個空間點，用一種以上的建材裝飾，建材之間沒有相互的連接，使用材料位置上的重合，這種設計方法主要應用那些不便實現相對連接的建材，例如，石頭建材等，營造一個室內水景的設計方法可以采用白沙、景觀石合并在水體旁邊的一種設計，這三種材料之間沒有相互的連接，是一種合并一處的室內景觀設計。這種設計可以使得人們感受到自然放置的和諧之美，實現一種對人與自然之間的重新構建之美，是現代設計中常用的設計手段和方法。

2.接合建材

合并建材是一種不需要連接的一種設計方式，那么進行相應連接的設計方式叫做結合建材，它是將一種以上的建材用結合劑連接起來的設計方式，成為一個裝飾整體，具有整體的美感，由于是不同材料接合而成的設計方式，在整體性的同時又體現出了一種不同建材組合的非單一之美，使得材質色彩等方面具有更加豐富的變化和不同。例如衛生間中經常會貼一種花墻磚，這就是一種接合建材設計方式，將不同花色的墻磚貼在一起，形成一個整體，實現了這種色彩、材質豐富的設計之美。

3.部分突出（凹陷）

這種設計相對是比較常見的設計方式之一，這種設計是將原有的空間設計進行重新編排，實現更加新穎的設計美感，例如現在很多家庭喜歡日式風格的木質臺階，將家中的地面分成了兩個不同的層次，對于整個設計來說體現出了很強的層次感，還有一種常見的部分突出（凹陷）的設計部分就是天花板，天花板的吊頂使得整個室內空間具有更加強烈的空間感，現在的墻面也有這種設計方式，例如電視墻等。

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二、如何在室內設計教育活動中培養“匠心”精神

改變設計教育原有的以提高審美能力和藝術表現能力為主的教學結構，增強“匠心”精神的培養，才能滿足新形勢對設計人才的要求。在設計教育領域，只有培養學生的“匠心”服務精神和創新能力，才能為學生的創新、精業提供強大的動力支撐。因而，“具有工匠氣質的技術能力”也就十分必要。教育者可以從以下幾方面入手，培養學生的“匠心”精神。

首先，統一思想。高校內部應該建立廣泛的共識，把“匠心”精神的培養當作培養學生核心競爭力和體現自身辦學優勢的重要工作完成。這里主要牽涉兩個問題。一是時效性問題。有人可能會說，“匠心”可以交給社會培養，但是筆者認為，如果在學生進入社會以后再培養和訓練學生的“匠心”精神，那么學校教育將失去意義。如果學生在校階段缺乏對細節的掌控和設計的敏銳性，進入社會后往往會讓市場逐漸喪失期待和信心，這樣極有可能會形成一個供需的惡性循環。二是必要性問題。日本人對于“匠心”精神的培養從兒童時代就開始了。“匠心”從小就深入日本人的思維習慣，從日常細節的管理和分類到后來從事各行各業，人們都以一種“匠心”精神對待。如，日本著名的建筑師安藤忠雄在東京設計表參道之丘時，曾與日本著名的建筑公司大林組合作。安藤忠雄設計的表參道之丘全長280米，工程接近完工時，大林組的施工人員對安藤忠雄說：“全長280米，分毫不差。”正是這種精工精神，使日本在“二戰”后迅速崛起，并一躍成為世界設計強國。我們必須把這種時效性和必要性準確地傳達出來，達成共識。

其次，在課程結構上做出調整。課程安排應該緊貼近市場需要，增加實踐課程，增強學生的動手能力，把“匠心”精神通過設計和工藝實踐體現出來。事實上，許多高校的設計教育已經加強了實踐教育，但是還不夠，有的還沒有落實到位。普利茲克建筑獎獲得者、同濟大學博士、中國美術學院建筑藝術學院院長王澍教授在完成學業的時候，曾以一種“隱居”的方式生活過幾年，其間他與工匠一同上工地干活，獲得了最基礎的也是最寶貴的實踐經驗和生活感悟，現在他都要求學生去工地實習。德國學校的課程甚至有一半是實踐課程，學生需要到企業去完成。由此可見，動手能力對于一名設計師的成長是非常重要的。所以，我國高校的藝術設計教育應該加強實踐課程的比重及其設施配套，讓更多的學生在實踐中獲得最直接的設計感悟。最后，堅持產、學、研結合。將教學與生產實踐相結合，擺脫原有教學模式的束縛，將樹立學生的職場“匠心”精神，開發學生的潛能，培養學生的創新意識和實踐能力作為設計教育專業的主攻方向。徹底改變“重藝輕技”的教育方式，拓展設計教育內涵。對學生而言，“匠心”體現的是素質；對學校而言，“匠心”代表著形象；對生產而言“，匠心”決定的是企業的成敗。

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中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）30-0161-02

實訓考核是評價實訓教學質量成果、檢驗學生專業職業素質、職業技能和職業能力的基本途徑之一。課題組通過對高職院校實訓教學考核體系建設現狀的調研評析， 確立了研究目標， 即嘗試建立一套立足專業人才培養目標、職業（崗位）需要的， 以專業職業素質、職業技能與職業能力為考核目標的（具體化為考核項目指標）， 與實踐教學形式相適應的， 過程性與結果性相統一的， 多元考核主體參與的實訓教學考核指標體系。經過近一年的研究與實踐探索， 初步構建起一套以課程為依托、與實訓教學情境相適應的實訓考核體系， 并應用于教學實踐， 取得了初步效果。

一、室內設計專業實訓考核的方法

根據我校人才培養目標、考試考核大綱要求，結合社會行業需要，我們采取以下方法：

（一）“崗位能力采分點”考核法

專業教師可根據職業崗位的分析與特點制定崗位能力“采分點”，實行模塊式考核制度。教師在教學、考核時均以“采分點”為依據，考核學生對知識、技能的掌握程度。比如，在校內可采取一階段一考，扎實基本功。學生都以每一階段的“崗位能力采分點”為依據進行自我測試，以課內作業、課外調研的形式，將知識、技能分散到平時的每一階段的課中，逐一加以落實，一階段一考核，教師及時檢測學生在知識和能力掌握上的不足與問題所在，及時調整和改進教學，進而扎實學生的專業基本功。

（二）“因人施考”考核法

在室內設計作專業實訓考核中，不能只考共性的、統一的東西，要針對不同學生的實際情況，因人施教、因人施考。根據自己的興趣愛好特長，結合企業崗位單項能力的特殊要求，進而形成自身獨特的“關鍵能力”和“核心能力”的考核。

（三）“小組合作”考核法

師生共同設計好課題，將考題帶出考室，規定完成的期限，完成后要寫總結匯報材料，比一比哪組完成任務又快又好。引入競爭機制，激發好勝心，讓學生主動學習、探索研究。比如，給出任務：家居設計。各小組接到任務后，根據成員自身特長分工協作：收集、整理、歸納資料；測量、預算、設計、出圖等等。這種考評方式不但將所學的多門課程進行整合，而且還充分挖掘學生潛力，融入學生的智慧，培養了學生綜合應用所學知識的能力，增強了學生的參與意識，培養了各小組成員的主人翁精神、團隊協作精神等。

（四）“層層遞進”考核法

首先，對學生原有知識狀況進行摸底，對學生原有的知識基礎、能力基礎、動手能力進行全面了解；然后，教師在教學中針對學生基礎，提出新的要求，制訂階段目標，為學生指明努力的方向；接著，當堂考核驗收，指出學生存在的問題與缺陷，根據學生實際制定出努力的新臺階，“層層遞進”，引導學生一步一步向前走，讓學生跳一跳能摘到“桃子”。學生看到了自己的進步，體會到了自身的價值，進一步激勵學生努力學習。

（五）“公司實習環境”考核法

走出教室到企業去，在崗位中學習，在裝飾、裝潢公司環境中測試已成為必然，讓學生早接觸社會，早了解和熟悉他們將從事的工作，可以讓學生從心理和技能上產生接納和適應。企業還能為學生提供完備、真實的工作、實訓環境，學生崗位能力考核完全可以在企業里進行，可由學校教師及實習企業的設計師們在實踐現場共同對學生進行考核，重點測試學生是否達到課程所確定的崗位能力目標，是否形成企業所需要的技能型人才。

（六）“學用結合”考核法

以實戰操練代替考試。每個模塊的總結性測試，可讓學生用命題設計作品把學生帶到現場進行實戰操練。由于室內設計強調綜合應用能力，要求充分利用所學知識，廣泛聯系實際進行創作，在學生自主設計的同時，本著“學生自學為主、教師指導為輔”的原則，要求學生在教室、現場、借助資料書、教師輔導、專家指導、“兵”幫“兵”的方式完成最終的設計作品。最后嚴格把關由教師、企業設計師、現場用戶，以評委綜合打分的方式代替考試成績。教師、設計師的好評，用戶真誠的贊賞，會使學生獲得了極大的成就感，能使學生更加對將來所要從事的工作充滿信心。

（七）“互評”考核法

將考核看作是由教師、學生、第三方共同參與的交互過程。一是建立相互交流的機制。考核完成后， 學生寫陳述（ 總結）， 教師寫評語（ 總結） ， 通過總結會等形式， 教師指出學生的不足之處， 并提出改進的建議。二是建立反饋與救濟程序。避免教師考完不管， 學生不知對錯的問題。

（八）多證書考核

職業資格證書是國家勞動部對勞動者具有從事某一職業所必備的學識和技能的認證，是求職就業的“敲門磚”，是用人單位招聘、錄用人員的主要依據之一。職業資格證書的各模塊又分為初、中、高級等多個層次，非常適合我專業的學生。藝術類專業的學生在取得畢業證書的同時，還要爭取取得室內設計員的職業資格證書，達到以考促學、“發展學生能力本位”的目的。

（九）“形成性評價與終結性評價結合”的考核方法

形成性評價是關注過程的評價，任務是對學生日常學習過程中的表現、所取得的成績以及所反映出來的情感、態度、策略等方面的發展做出評價。終結性評價是關注結果的評價， 是面向過去的評價。要把過程性評價與終結性評價結合起來， 既注重考查學生學習的過程， 又看學生學習的結果。

二、室內設計專業實訓考核的方案

根據以上考核方法，制定了以下詳細的考核方案。實訓成績=考核單（權重80%）+考核單（自我評定）（權重10%）+考核單（小組互相評定）（權重10%）

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引言

前臺，“前”指空間，人基于自己的方位所面向的一面，建筑等正門所朝向的一面，與“后”相對；前方，前面。“臺”指桌子；書桌，本文中的前臺指前臺區域及背景墻。在商業空間和許多企業辦公空間中會在合理的位置設計前臺及背景墻，前臺及背景墻主要功能是接待訪問者和收發文件，給予訪客對品牌的初步印象與感知，背景墻的設計滿足襯托品牌形象，需要有創意去展示該品牌的性質及特點，筆者從以下幾個方面分析室內設計中的前臺設計要素。

一、平面布置

在室內設計商業空間中，前臺的平面位置起到至關重要的作用，前臺平面的設置較為自由，在不同的商業空間中位置也不經相同，一般來說，前臺在入口周圍、空間轉角處、接待區周圍的空間、通道相交處，在零售商業空間中也可以通過設計前臺收款處位于空間較為靠里處或者多層購物空間中的高層，起到增加顧客在空間中停留的時間進而提高購買幾率，例如屈臣氏、優衣庫、HM等，而在一些快餐廳、面包坊、自選商店、酒店住宿前臺結合收銀臺多位于正對出入口周圍，提高營業效率，方便管控。精心設計的前臺平面的位置和形致會給人們帶來精致的體驗，例如某高檔海景酒店在前臺布置區域，為了讓客人體驗“高品質”，同時在辦理入住手續時就能透過前臺后的玻璃幕墻看到海景，將前臺工作人員的區域降低高度，與客人所在區域形成高差，從視覺和心理高度上給客人特有的體驗，同時能透過玻璃幕墻看到海景，前臺區域面積較大，設計成波浪形式呼應了地域特點，增大了前臺總長度，自然增多了前臺人員工作電腦的數量提高了效率。以PANCOUTURE婚紗店為例，前臺及背景墻在平面圖布置中位于入口周圍，由于店面位于公寓寫字樓中的4間單身公寓，利用廁所的立面墻面的基礎上結合緊鄰的倉庫的墻面，共同組成前臺背景墻面，節省空間的同時提高空間立面的利用率，從而增加能展示和懸掛婚紗墻面的總長度。

二、背景墻設計

（一）利用形態符號進行品牌主題塑造

設計師在設計前臺背景墻、企業文化形象墻中，可運用某種形態符號語言，這些形態符號背后的寓意可以是社會的某方面文化再述、地域文化的縮影、各種造型元素的變形或情感的表達等。主題表現方式上要體現品牌或企業的文化理念、商品的性質、質量銷售的理念和特點。形態符號的設計運用有如下兩種：1.直接運用：直接運用一些產品的原型符號，運用到背景墻設計中，前臺的造型中，加強訪者和顧客對品牌的認知度，強調其專業性。2.運用有形的、具有一定目的性的載體：通過一定變形、正負形等設計手法運用到品牌的logo圖案或名稱文字中，通過背景墻面的立體造型和層次也可以突出品牌的特點.在PANCOUTURE婚紗店的設計中，考慮到婚紗店的主題以及來試紗的通常是一對新人，在設計背景墻時將一對新人拍婚紗的造型抽離出后幾何化，結合倉庫門和廁所門，轉換到背景墻的設計元素中，同時不影響廁所和倉庫的使用功能。

（二）前臺背景墻的的感知性

情感主要表現為1.構成背景墻的立體形態的材料紋理及構造等要素。2.形態給人的動感、速度。3.燈光、色彩的烘托結合造型營造出的情緒化，例如休閑放松、緊張、莊嚴等。

（三）形態符號

可從以下創意表現途徑：

1.具有概括性、精煉的創意表現：在符號學這門學科發展過程中，與其他學科交叉融合，在前臺展示品牌的手法可能只是品牌的logo形象又或者是品牌名稱的書寫，無需將品牌介紹內容詳細地展示在前臺及前臺背景墻這種有限的展示空間和接待處，訪客和顧客在前臺停留的時間短暫，目的是快速有效率的記憶和有一定初步印象，符號的優勢就是有利于觀者在較短的時間內記憶，在另一個時空再次看到后快速地想起傳達的寓意，簡約不簡單。

2.象征性、含蓄性的創意表現：構成背景墻的形體和光線，顏色，紋理，和其他元素，注重材質搭配，紋理質感和形式美，例如某自選服裝品牌為突出其采用純棉布料，前臺背景墻將布料的微觀形態放大，直接作為載體去傳達品牌優勢，不是利用文字敘述、或直接將布料運用到轉到背景墻設計中，采用的設計方法既具有含蓄性和象征性。符號學是一門已經發展了100多年的學科，最初是由語言學家研究語言及語言學規律而形成的，在設計前臺背景墻過程中，采取符號性手法進行設計，便于理解記憶，可以拉近設計者與觀者之間的情感距離，強調品牌形象。現在很多室內場景中，利用一種符號進行多種設計，追求統一場景其中又有變化，為考慮受眾，設計師努力營造出一種當下真實的時代環境，來表達某種藝術理念。不是對自然界的照抄，真實是對藝術表達的真實，情感真實，有特點的進行概括，在室內設計中利用形態符號結合前臺背景墻是傳遞品牌主題信息適宜的手法，創造性和經濟實用性兼得.

3.樸實、拙氣的形態的創意表現：樸實帶有拙氣的看似帶有不經意的隨意，實則需要設計師精細的推敲，追求返樸歸真，技法上避免炫技、花哨，來達到“寧拙勿巧”的感官效果，樸實、拙氣的形態以更原生的材料、不加過多修飾、用材料本身固有的肌理、表皮去表達，例如一些具有地方特色的餐廳前臺，背景墻直接采用夯土墻，上面裝飾一些食材、透明罐裝的五谷雜糧來突出餐廳的地方特色，選用健康的食材，來傳遞餐廳自然生態的經營理念，強化顧客的認知。

4.地域特色與民族文化的創意表現：地域特色與民族文化體現在很多設計中，例如某中東酒店，酒店前臺背景墻直接采用具有伊斯蘭教裝飾符號的玻璃磚，既弱化了墻體的分割感，使前臺區域和玻璃磚墻后的空間以及走動的人影形成了對話，增加的空間通透感，同時利用陽光照射鏤空的玻璃磚產生有秩序的陰影，具有強烈民族特色的裝飾符號傳遞得淋漓盡致。

5.親人、生活氣息的創意表現：例如在書店、明信片、咖啡店，為了營造一個生活化、有親和力和舒適感的空間，空間內的裝飾品都是生活中隨處可得的一些物品，經過設計師有心的處理，前臺的立面整齊地擺放一些書籍，臺面和背景墻上陳設一些老舊打字機、咖啡機，或有序的擺放一些物品，例如一些咖啡杯，多拉近了人與空間的情感距離，人與空間中的裝飾產生對話共鳴，喚起人們心中的一些記憶，產生交流互動。

6.未知性、不尋常的創意表現：例如IT科技公司，前臺背景墻面采用黑鏡，有一些裂縫中透出白色光線，寓意著裂變到質變，充滿未知的可能性，吸引著人們探索，未知的裝飾要注重藏于露，所占面積不能過于均衡，同時可以配合一些聽覺、嗅覺來營造氛圍。

三、利用照明形態

照明主要分兩種，第一種為人工照明，第二種為自然采光，是裝飾空間和營造空間氛圍的重要設計手法。

（一）人工照明：人工照明在室內設計中占據舉足輕重的地位，在營造室內空間氛圍上不可或缺，同時在自然光線不足時，即使補充照度，裝飾性和功能性是人工照明的主要作用，功能性主要指照度需要滿足人們工作需求，裝飾性主要指從藝術和美感兩個方面滿足人們需求，從裝飾的角度考慮，人工照明設計中，光線在勾勒形體造型方面具有自然照明不具有的優勢，可控性操作性更強，人為設計的痕跡較多，在設計過程中要充分考慮功能性和裝飾性，才能更好地相結合，在前臺區域燈光設計中，有以下幾點設計考慮點：1.前臺燈光起到對于剛進入空間的訪者的引導作用。2.有為前臺工作人員提供的工作區域，對照度有一定規范，需考慮燈光對前臺工作人員的面部影響。3.燈光對塑造前臺背景墻突出主體起著重要作用

（二）自然采光：合理利用自然光，能有效降低能耗，從視覺感官上也能給人們更接近自然、放松、莊嚴神圣等不同的感受，根據采光方向的不同，可分為頂面采光、側面采光。采光高度有高中低之分，不同的方向和高度搭配，結合產生的效果也有差別，前臺區域如果能結合天井自然光，會給來訪者營造不一樣的感官體驗。

四、利用色彩搭配

室內設計中，色彩直接對人產生生理刺激，心理學家根據不同色彩環境對人的生理狀態進行監測，發現對人的腦電波、脈搏等都有影響，相同的色相，明度和純度不同，色彩帶給人的感受也會有所變化，前臺是空間的門戶，前臺區域的色彩搭配直觀地反映了空間的屬性、公司或企業的特點，對訪客的第一感知影響較大，例如某網絡問答平臺，前臺背景墻直接采用綠植，將公司logo發光字體藏在綠植中，通過簡潔的色彩對比，用綠色和白色相互襯托。在PANCOUTURE婚紗店的設計中，筆者采用同一種淺灰和白色、少許的金色婚紗吊桿搭配運用到前臺背景墻、婚紗柜體等設計中，利用灰色的底色去勾勒襯托婚紗的純潔和形體的美感，統一空間的色調，沒有多余的裝飾，線條簡潔，只為突出婚紗本身的美麗，讓新人關注集中在婚紗的挑選中。

五、利用裝飾材料的藝術特征

（一）質感特征：質感指設計師利用裝飾材料所呈現給人們的感官簡稱，裝飾材料本身具有不同的質感，室內設計師如何適宜的利用材料的質感特性，材料運用的手法多樣，傳遞的信息也更多，表達得更準確，效果更出眾，要考慮多方面因素。采用材料的種類數量不同效果也不同，一種裝飾材料單獨使用的效果和疊加時的效果具有差異，這種材料疊加的差異可大可小，在前臺背景墻運用不同數量的裝飾材料的有以下作用：

1.同一種裝飾材料大面積使用，可突出這種材料本身的特點，簡潔有力地強調這種裝飾材料的特點。前臺背景墻和前臺在設計中可采用相同材料，給訪者一個整體感知，通過裝飾材料的屬性顯示品牌或者空間的定位。

2.兩種不同裝飾材料結合使用，既有對比，又有襯托，例如金屬與布藝，金屬給人的觸感的溫度偏冷，布藝的使用既能對比出金屬的光感，也能中和金屬在觸感上的不足，例如前臺背景墻大面積采用大理石，前臺可采用大理石與木材的結合，同過材料的語言去傳遞信息，前臺背景墻和前臺都采用石材時，裝飾吊燈可采用紙質吊燈，給人以別樣用心的感受。

3.多種裝飾材料相互配合有主有次的利用在空間中，豐富的裝飾材料帶來豐富的質感變化，為空間增加更多看點。金屬、石材、木材、磚、混凝土、土等的質感等都會給人帶來不同的感受，例如混凝土給人帶來原始、不做作的感受，亞克力板給人帶來輕盈、虛幻或科技感的體驗等。

（二）肌理特征：肌理是指物體表面的紋理組織結構，多有凹凸、交錯、粗糙細膩，主要有兩種特征，一種是人工性肌理，具有可控性，主觀創造，制作上可操作性更強，另一種是自然性肌理，偶然性和自然性特性突出，設計師根據這些不可預知的因素去再設計，創新設計，會得到一些意想不到的肌理效果。結語室內設計中前臺區域的設計一定程度上決定了作品的好與壞，在最終呈現的效果中占據著重要的地位，好的前臺背景墻設計能更好地襯托品牌、突出品牌及強化人們的記憶，我們要善于利用前臺所處空間與周圍空間的關系、結合形態符號、照明、色彩搭配及裝飾材料，這樣才能做出優秀的室內設計作品。

參考文獻：

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[5](俄)瓦西里•康定斯基.論藝術的精神[M].呂澎（譯）.上海.上海人民美術出版社.2014

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關鍵詞：

圖形思維方法；室內設計；運用；表現特征

一、圖形思維方法的定義

圖形思維方法是運用圖形、圖像等視覺概念來表達抽象思維，將抽象的設計知識、設計經驗轉化成直觀的視覺屬性，運用草圖、分析圖、效果圖等來解釋方案的設計思維，將設計師的思想和理念客觀地表達出來，使設計師、用戶和生產商這三者能有效溝通聯系。另外，圖像思維方法能將那些看到的、聽到的和想到的事物及時記下并賦予美學價值，然后在設計中加以引用，圖形思維方法能直觀地再現思維、直覺、心靈和創造，是人們進行設計思維所必備運用的方法。

二、圖形思維方法在室內設計中的若干形式

在進行室內設計時很多時候都要依賴于表現，而表現在很大程度上又是以圖形來表達，因此，在室內設計中，圖形思維方法起到很重要的作用。在室內設計的整個過程中每個階段幾乎都用到圖形思維方法，這里的圖形思維方法主要指的是運用各種工具繪制不同類型的形象圖形，并與多種思維方式一起共同進行思維。在室內設計中，圖形思維方法主要有三種形式：

（一）空間實體可視形象圖形

空間實體形象圖形主要表現為速寫式空間透視草圖或空間界面樣式草圖。畫一張室內透視速寫草圖，能有效幫助設計師與他人進行設計構思的交流。這種速寫式的圖形思維表達還能幫助設計師在紙上畫出大量不同的構思設想，進而將這些設想發展成為最終的設計方案，這是一個輕松而隨意的過程，能開闊設計師的思路，讓方案具備多種變化，因此，速寫草圖是室內設計的最初形式。

（二）抽象幾何線平面圖形

這種圖形在室內室內設計中主要表現為關聯矩陣坐標、樹形系統和圓方圖形三種形式，在室內設計中，主要用在開始階段用來幫助空間分析，進行圖解和快速草圖。比如進行室內設計的功能分析、各空間人流路線分析、特定功能分析、設備家具分析等，這些分析如果只用文字或者速寫的形式來表達，要么不夠直觀理解有一定困難，要么工程量大，分析起來很吃力，所以，運用抽象的符號是最好的解決辦法。運用抽象式的符號能清晰直觀地理清各空間的功能屬性和相互關系，能幫助設計師理清思路，設計出合理完美的空間。

三、圖形思維方法在室內設計中的運用

按照圖形思維方法在室內設計中的形式劃分，圖形思維方法在室內設計中的運用主要分類為以下幾種：

（一）抽象幾何線平面圖形的思維方式運用

這種圖形思維方式主要用于設計的初期階段，通過網絡圖、樹形圖和矩陣圖等形式，對室內空間進行各方面的分析，包括功能分析、流線分析、空間尺度分析等。在設計中，要善于運用符號化的圖形語言，如各空間以圓圈表示，空間之間的關系用線來表示，線的寬度、顏色、形式等的不同可以表示空間之間聯系的強弱、疏密等，圓圈位置的不同也能用來表示各空間在平面上的布置關系等。這種運用抽象的語言表達各室內空間的功能關系、尺度關系等的方法，簡潔而又直觀，能夠幫助設計師理清思路，更有的效記憶。

（二）速寫草圖的圖形思維方式運用

在對室內空間進行空間分析之后就可以運用速寫草圖的圖形思維方式進行三維的空間構思了，這種徒手畫出來的草圖最后大多發展成為完整的設計方案。速寫草圖可以畫出很多張，然后從中挑選出有價值有設計意義的草圖進行深入刻畫，構思時，可以多角度多方位地考慮，如空間形式、流行趨勢、設計理念、藝術風格、構圖法則等，多看多畫，抓住畫草圖產生的諸多靈感，深化設計，完善設計方案。

四、圖形思維方法在室內設計中的表現特征

在室內設計中，方案各階段所運用的圖形思維方法不同，其表現特征也不同，運用速寫草圖的圖形思維方式時，主要進行初期的方案構思，重點在于迅速地捕捉到內心的強烈感受或者是存在腦子里的空間環境記錄，這是一個感性思維的過程，不同的人對于同一個體同一空間能畫出不同的速寫草圖，即使是同一個人在不同的時期面對同一空間也能畫出不同的速寫草圖，這是個人的設計思維的表達，具有多樣性的特征。對空間進行圖解分析屬于理性思維，這是基于功能要求、使用要求和尺度要求等方面進行的一種分析表達，它表現為抽象的幾何圖形，通過這些抽象的幾何圖形，能有效地表達各空間的使用要求和功能關系。而畫法幾何嚴謹的圖形則是直觀地表達，是方案最終階段的表現形式，它接觸的是用戶與生產商，它必須做到清晰明確，直觀具體，便于人們理解感受。

五、圖形思維方法在室內設計中的作用

在室內設計中運用圖形思維方法首先能有助于設計師抓住瞬間迸發的思維火花，能對方案有最初的想法和構思，通過設想尺度、空間關系、材質、明暗、對比等，體現設計師的思維與理念；其次，運用圖形思維方法能讓設計師理解室內各空間的使用性質和功能聯系，便于使設計師做出舒適合理的方案；再之，運用圖形思維方法能將設計師的方案直觀地表達出來，體現出設計師的思想.

六、結語

不管是抽象的圖形思維方法還是具象的圖形思維方法，在室內設計中，圖形思維方法都具有不可或缺的地位，在設計的過程中，缺少了圖形思維，設計就好比如缺少了靈魂一樣，因此，在進行室內設計時要注重圖形思維方法是運用，發揮其作用，塑造出具有藝術美的室內空間形象。

參考文獻：

[1]范慶華.室內設計方法中的圖形思維與表達[J].蘭州教育學院學報,2015（2）:54-58.

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1.室內設計中的界面處理

六面空間是室內環境中的基本形態，包括地面、墻體以及頂棚，從這些界面中我們可以看出設計者的審美意識。早期室內設計中，往往會將重點放在界面處理上，這也是早期室內設計被稱為“裝飾”的原因。相對論被提出以后，人們對空間的認識發生了巨大變化，尤其是四維時空理念的提出，使人們看到了時間與空間的內在統一關系。從此以后，人們不再簡單的用二維和三維思想來看待室內設計，而是嘗試用空間四維眼光重新審視室內設計，就如同畢加索的繪畫一樣，我們既可以說它是正面的，也可以說它是側面的。螺旋形上升的展示空間就是運用這種思維的典型實例，這種設計方式體現出了空間的流動性與貫通性，同時也站在欣賞者的角度來思考問題，使欣賞狀態連貫起來。總體來說，西方審美意識使我國室內設計向著動態空間的方向發展。

2.信息技術與四維設計

信息技術的發展為四維設計提供了有利支持，在3D技術、BIM技術等相關信息技術的支持下，西方審美意識被融入到我國室內設計中，四維設計理念和方法逐漸發展并完善。從動態空間的角度來說，很多功能性元素逐漸被融合起來，室內環境的功能不再是一成不變的，而是可以隨著使用者需求的變化而變化。例如，室內的色彩以及溫度等會隨著室外環境的變化而變化，這種變化反過來又會對使用者的行為產生一定影響，總結來說，就是室內設計由靜態化向動態化轉變，實現人與空間的交互。這種設計思維使我們對室內設計的思考更加全面，從界面轉向了整體環境，具有重要的現實意義。

自然環境與室內環境之間的關系

工業經濟的發展為人們的生活帶來了翻天覆地的變化，能源與環境的雙重危機使人們開始重新審視人與自然的關系，人與自然和諧相處的理念逐漸深入人心。室內設計觀念在這種背景下也發生了巨大變化，人們將生態學與美學整合起來研究，形成了生態美學。從設計風格的角度來說，無論是設計者還是使用者都更加熱衷于自然風格，一是室內設計時將自然環境作為重點考慮因素，二是不再追求奢靡風格，二是更加傾心于田園風格、綠色風格。從設計方法的角度分析，更加注重清潔、可再生能源的應用，選擇一些綠色環保材料，更多的使用綠色植物等。我國室內設計理念就與這種思潮有很大關系，一方面，設計中要處理好自然環境與室內環境的關系，有效利用自然資源，同時降低設計過程中對自然的破壞；另一方面，要重新審視室內環境的地位，不是將其作為“被使用者”，而是將其作為自然環境中的一部分，實現人與環境的互動，這正好與當前我國社會主義生態文明建設相契合。

西方設計思潮與本土文化之間的關系

1.波普藝術對室內設計的影響

波普藝術起源于英國，其屬于一種創作風格，主要是指那些夸張風格的具象繪畫，無論是外在形式還是內在意向都來源于商業藝術，例如海報、卡通形象等。波普藝術的產生使人們對文化這一概念有了全新的認識，文化不再是上流社會人的專屬，其同樣屬于大眾，可以來源于生活中的任何一個細節。這種通俗化、大眾化的審美意識對室內設計理念產生重要影響，波普文化認為藝術的本質就是生活，因此室內設計主題應當就是人們的日常生活，要反映出人們的生活實際，或者說反映出當下的文化現實。

2.西方設計思潮與本土文化的融合

波普藝術面向的是普通大眾，與傳統藝術相比，其在材料的使用上存在很大差別，具有低成本和短暫性的特征，用完可以直接丟棄，設計語言也不再以高貴、典雅為主，而是采用比較詼諧的語言和多樣化的表達方式來闡釋美，這種獨特的的藝術形式與我國傳統文化和傳統藝術表現出很大的不同。室內設計發展過程中，必須要處理好西方思潮與本土文化之間的關系，實現二者之間的有效融合。一方面，我們要看到西方審美意識對我國室內設計帶來的積極影響，另一方面，又不能忽視文化起源，僅僅去模仿外表。這就要求設計者在西方思潮和本土文化中做好平衡，例如，波普藝術就與當前綠色室內設計理念有異曲同工之妙，強調利用一些低成本、甚至是廢棄的材料進行藝術創作，并將其作為室內設計中的一部分，使室內風格更加個性化，同時滿足低碳化、人文化的設計要求，這對我國室內設計的進一步發展具有重要的現實意義。

篇（11）

摘 要：隨著人們生活的日益提高，人們追求居住環境的標準也在不斷地攀升，對室內設計的要求也在提升.在追求享受追求生活質量成為時尚的當今社會.再精美的建筑設計，沒有良好的室內環境的優秀設計顯然不能滿足人們對室內環境、空間高標準的要求.室內外環境的相互和諧融洽，優美的外部空間配上有豐富內涵的室內空間設計，才是人們對現代建筑最合理的訴求.“城市讓人們的生活更美好”，需要的是城市、建筑、居住環境、室內設計每一項都是勻稱的、和諧的、舒心的、愜意的.這也是人們永遠追求的目標，室內設計融合室外空間的這一設計理念的張力會越來越強.

關鍵詞 ：室內設計；室外設計；景觀

中圖分類號：TU241文獻標識碼：A文章編號：1673-260X（2015）07-0194-02

1 室內空間室外化是人們永遠追尋的方向

1.1. 室內空間室外化設計是人們心靈回歸的需要

室內空間室外化設計人們心靈回歸的需要，人類的發展離不開大自然給予的恩賜，人類的發展史，就是一部人與自然時而和諧時而矛盾的斗爭歷史.是一部人對自然敬畏和感恩的歷史，在古代向自然界索取更是有限的，甚至有時食不果腹、衣不蔽體，幾乎沒有結余的情況下.卻依然懷著對自然的感恩心態，懷著對自然界的敬畏和尊重.從最早人類居住的自然洞穴到糊滿泥土的茅草屋，從古代人們休憩娛樂的樓閣、亭臺，再到當代社會那鱗次櫛比的靚麗高樓.人類充分對溫暖、安全、舒適、和諧、美觀、靜謐室內居住環境的追尋從來就沒有停下追逐的腳步.總想把自己居住的空間、居住的外部環境和大自然融融到一體.總想用智慧、知識、技巧把自己圍合起來的居住空間演化成為身心放松的場所.

1.2 室內空間室外化是居室個性化的必然選擇.

社會的飛速發展經濟指數的不斷堅挺，人類社會已經完全進入到了現代化、工業化、信息化的時代，當代社會忙碌緊張的快捷的生活節奏.必將使得人們不停息奔波在飛轉不停的工業流水線上，為了生計人們在競爭、為了生計人沒在奔忙、為了生計人們在忙碌中身心疲倦著.往往人們拖著疲憊的身體往返于家里，途中卻再一次為擁擠聒噪而厭煩.人們幾乎都是居住在被鋼筋水泥圍堵在向鳥籠一般的單元房中.他們早已厭倦了這種壓抑、抑郁的生活節律，希求得到一個能放松身體讓心靈得到修養升華的靜謐、和諧有大自然氣息的居住空間，室內空間室外化的設計理念正是迎合人們的普遍愿望，使室內空間室外化的設計方式得到推崇順，它是社會發展進程中人們滿足居住個性化的必然選擇.

2 室內空間室外化設計的特點

2.1 室外化室內設計是對大自然景致的移植

簡單的說，室外化室內設計是用借鑒或者是采用移植的方法將室外美麗景觀作為室內設計的一個部分為共同特點的.效能顯示為兩個方面：一個方面是體現在使用功能上，充分利用自然界綠色植物的光合能力，和小型噴泉或其他水體循環生產的具有保健功能的負離子對居室內空氣的過濾、凈化、消弭塵土、隔離噪音等使人的身體處在愉悅的環境中、使人的心理寬慰、身心健康得以滋潤.第二個方面表現在其保有的審美情趣上，“室外化”室內設計使自然景物、天然景觀居室中得以和諧的安置、置身其中生活的煩惱、領導的嘮叨、身體的疲勞會頓時得到稀釋，工作中勞累和交往的疲憊瞬間得以釋放.

2.2 室外化室內設計需要的是自然的情趣

生活建筑、大自然和人關系密切休戚相關，“室外化”室內設計觀點認為，巧妙利用大自然賦予的免費的圖畫設計資源，讓在嘈雜喧囂城市生活的人們，領路到得自然情趣、綠色的情趣感.對設計師就是一個巨大的考驗這就要求設計師仔細思索、認真考察靜謐推敲有最簡潔明快的設計手法把居室內景觀情趣做得如居室外一般，靈活的把自然的“圖畫”引進室內，這才是“室外化”室內設計的靈魂.具體設計時要盡可能使室內室外明亮通透，使室內看起來像室外一樣.這樣的一體化就是要設計出寬闊、流動的空間，讓居住在室內的人們享受到更多獲得陽光、流動的新鮮空氣和俊秀的景色.

2.3 室外化室內設計需要的和諧美感

時下人們對居室內的休憩環境的需求越來越苛刻，過去擺個盆景、弄個花、整個草就能滿足的，人們一直在追求的那種自然化的整體效果.他們想把大自然燦爛明媚的陽光，新鮮的空氣與水引入居室室內、綠色的植被、俊朗的山石等人造環境與自然環境巧妙的結臺，營造出多層次的室內環境.當然，在這種環境中，讓人感悟到的不可能是那種公式化、程序化了的很生硬的設計表達，而是領悟到一份具有清新、清麗、和諧自然，人與居住的環境能融化為一體的和諧美感.這應該是“去郭軒楹敞，無村眺望賒”感覺.此時此地，您不用擔心室外塵土、風雨的侵擾和喧嘩對你的聒噪悠閑自得地居室內的優雅環境中賞析大自然景觀的俊美美，一草一世界，一花一如來，如詩如畫的山水、草木、花石，使人宛如正置身身于優美的自然界中.

2.4 室外化室內設計滿足了人們心理安慰的需求

“室外化”室內設計也為了滿足人們心理安慰需求，再美的建筑、再豪華的陳設、再精巧的設計其實都是人為的也為人的需求服務的，人始終是世界的，主體，是建筑的主人、建筑只是為人服務的客體.對建筑設計來說不僅需要人們滿足物質的功能更要滿足人們的心理慰藉的需求.居室內的裝潢設計更是這樣.人類的身心是融為一體的是心理上、生理上和大自然有著內在聯系.有著藕斷絲連的情愫，沒有人能把心靈和身體真的隔離開.如果真的把居住室內設計中含有自然元素的東西摒棄于萬里之遙.居室內全部用照明設備、通風也用機械設備替代或者用空調.空調等現代設施設置于室內空間之內.“人閑易有芳時恨”，拒絕自然景觀入室的后果就是使用之初的所謂新穎感、精巧感，幾天甚至幾次使用后.便會消失殆盡，一去不返室外化室內設計就滿足足了建筑居住功能與審美情趣的雙重需求.

3 室外化室內設計的方法

3.1 室外化室內設計是人類依戀感得以撫慰的方式

人類出于對大自然母愛的依戀，出于對大自然景觀的崇尚，人類對于自然環境的渴望從來沒有像今天這樣強烈.這也室外化”室內設計才真正地發展起來的主要原因，為此，會有越來越多的建筑設計者們對它引起高度重視和運用.毫不夸張的講“室外化”室內設計的理念將是居住環境改善、進步的發端.室外化”室內設計理念將引領居住裝飾、設計的潮流，這是工業化社會飛速發展所帶來的必然.所以，人們被迫離開大自然的懷抱，離開對大自然母親的親近.早就失去了對城中“桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花”自然美景的享受權利.高樓大廈電燈電話冰箱空調豪華奢侈的現代設施，卻不能滿足人類，心靈安穩、身心舒展的急迫需求，這更加刺激了人們對于自然環境、自然山水渴望和向往.何況，依戀自然、親昵自然是人類的天然共性，當他們向往的迤邐的山水、秀美的草木與綺麗的風光，在居室內重“重現江湖”時，室內出現的自然情景，會人使人靈性得以陶醉性情得到陶冶.把枯燥、單調、落寞的感覺統統趕走，在人性化“室外化”室內設計中居住時.可以想象到愉悅地生活、快樂的學習和工作是多么讓人身心健康、心理舒暢.

3.2 采用綠化手法設計布置居室中的空間

城市建設的飛速發展，建筑物如爆咋般膨脹，綠地在相應地驟然減少顯得稀缺.經常工作、生活在室內環境中的人們，十分想要將室外的綠色植被擱置在辦公、學習室內.用以改善室內環境質量，頤養人們的身心.況且，綠化植被本身就有裝飾的效果，是室內的絕佳裝飾物，最能讓人煥發精神、提高工作效率，當然在室內放置綠色植物本身就是“室外化”室內設計常用手段.利用綠化布置室內空間，通常在建筑物的大門、廳堂、樓梯的入口處亦或、屏風的兩端還有室內各種沙發、地柜等轉角的空間范圍，相對放置或橫向放置各種類型、品種的綠化植物.這種綠化方式還能起到較明顯的室內坐標指示方向、標識路線的作用以及將起到空間分隔的隔板作用.這種放置方法能夠破解室內單調空間的，給顯得生冷堅硬的空間予以美化、柔化.將自然界中的綠色草木、灌木、鮮花移植到室內，不但起到了凈化空氣、美化空間的作用.室內空間“剪切”到了的大自然的昂揚生機，讓人們感覺帶來的是靚麗與豁達的視覺沖擊和美的感受，可以把綠化作為豐富、并協調空間的層次的主角，再結合各種家庭用具、和各種各樣的陳設物品，便能形成一個綜合性.立體的“活物”裝飾，是室內裝飾顯得更加諧和疏朗.

3.3 園林化手法的采用

它撬動了室外化發展的趨向，中國古老的傳統園林藝術是中國文化歷史長河中史上一顆閃亮的明珠.藝術化、個性化、人性化的造園手法傳承至今，大名鼎鼎北京頤和園、蘇州拙政園等優秀的古典園林都是備受世界園林藝術家推崇的.我國的園林藝術在世界園林藝術的花園里是最美的一朵奇葩.用傳統的造園手法做出的室內設計，不僅強化了居住空間內外的溝通，還把居住室外的優雅環境融融到室內空間環境里.

3.4 奇石、俊草是室外化室內設計的重點

奇石、俊草、水藻、噴泉、瀑布與溪流這些美麗俊俏的大自然的景觀元素，被人們用寫實的手法把它移植到居住環境里，忙碌而疲乏的城里人得到了放松的空間、安靜休息的場地.室外園林藝術引入室內締造新的室內縮寫的園林.在縮寫的室內園林的親和下，身心得以交融、情緒得以舒緩，直接剔除了因競爭壓力帶給他們的煩悶和壓抑.這種園林式的設計方法通常用于大型賓館、飯店娛樂等公共場所的門廳或中廳之中.透光、明亮的棚頂用高性能、耐用的透光玻璃罩制作，大大加強了觀賞性動植物和的存活的空間，也給予了充足的陽光.

4 室內空間室外化設計注意的兩點

4.1 室內的墻體是主角

居住的空間里室內的墻體、柱、門窗的體積面積都比較大，往往比較單一.所以它們才是室內空間室外化設計等裝飾裝潢的主角，是將室外自然景觀元素引人室內效果最佳的地方，是居住空間結構最簡單的是主題豐富內容寫實區域.

4.2 室內的粱柱要有特色

在大型的室內環境中，粱柱多、體量大，在舞廳等娛樂場室內裝飾中，用天然材料能把移植過來的自然風景發揮得淋漓盡致，就美感十足.

5 結語

室內空間室外化設計是居住環境裝飾設計的最佳方式，它迎合人們對居住環境改良的迫切需求，它把人文要素、自然因素、審美情趣、生活理念等統統融為一體，順應了時展的規律，是室內設計的發展方向，對它的研究和探索，有助于把握住建筑藝術律動的脈搏，是室內設計師們不得不考量的重大問題.

參考文獻：